飞觞醉月谈《江城梅花引词牌特点及其写作要求》

朱梓铭

飞觞醉月谈《江城梅花引词牌特点及其写作要求》

一、词牌故事和词牌简介

1、词牌故事

傲霜雪、报春信的梅花，曾经为多少骚人墨客所反复吟咏，其咏梅词牌尤其多。《江城梅花引》就是咏梅的词牌之一，北宋时，其词牌的本意是用它来咏梅的，

如王安石学生王观的

《江城梅花引》：

“年年江上见寒梅。暗香来。为谁开。疑是月宫、仙子下瑶台。冷艳一枝春在手，故人远，相思寄与谁。怨极恨极嗅香蕊。念此情，家万里。暮霞散绮。楚天碧、片片轻飞。为我多情，特地点征衣。花易飘零人易老，正心碎，那堪塞管吹”。

到了南宋初期，洪皓《江梅引》的一唱三叹，又以其独特情韵，另显出其清新特点。词人于南宋政权建立之初的建炎三年（1129）被任为“通问使”作为南宋使者出使到侵占中原的金朝，到金朝后被扣留十余年。在那里，词人经历了砍头的威胁、富贵的引诱、流徙的折磨，始终坚贞不屈，并寻找机会向南宋递送“复故疆，报世仇”情报，其品行有如挺立在北国风雪中的红梅。由于南宋爱国将领与广大军民的英勇抗金，金朝改变其军事攻掠政策而取诱降手段，这与南宋统治集团占主流的投降心理一拍即合。于是抗金的力量受到排斥，抗金志士或死或贬。1142 年“和议”告成，宋高宗对金称臣，岁贡银绢，明确表示放弃淮水以北地区；金朝同意送回宋徽宗棺木和高宗母韦后。该年夏至，洪皓听歌者唱王观的《江梅引 》有“念此情，家万里”之句，又闻南宋派遣迎护韦后等的使者将至，不禁百感交集，于是词人连夜和王观词作了四首。洪词前三首又分别取其首句末三字为题 ，即《忆江梅》、《访寒梅》、《怜落梅》，第四首缺题名，依列当作《雪欺梅》。

现录第一首忆江梅：

“天涯除馆忆江梅。几枝开。使南来。还带馀杭、春信到燕台。准拟寒英聊慰远，隔山水，应销落，赴诉谁。空恁遐想笑摘蕊。断回肠，思故里。漫弹绿绮。引三弄、不觉魂飞。更听胡笳、哀怨泪沾衣。乱插繁花须异日，待孤讽，怕东风，一夜吹。”

不得不提的是，在宋末词人中，蒋捷词别开生面，最有特色和个性。其词多抒发故国之思、山河之恸 、风格多样，而以悲凉清俊、萧寥疏爽为主。尤以造语奇巧之作，在宋季词坛上独标一格。他的词大多情调凄清。他很少正面地直接反映时代的巨变，而是采用“待把旧家风景，写成闲话”（《女冠子》）的方式，于落寞愁苦中寄寓感伤故国的一片深情。其《江城梅花引》“梦也梦也，梦不到，寒水空流”包含着山河易色、无处容身的悲哀。

到了现代，这个词牌忽然大放异彩，从学院派到网络派，争相吟咏，不乏好作品。现在我们就一起来学习这个词牌的特点和写作要求。

2、《江城梅花引》词牌简介

《江城梅花引》双调八十七字，前段八句四平韵、一叠韵，后段十句六平韵、两叠韵。又名《江梅引》﹑《摊破江城子》、《西湖明月引》、《明月引》等。《词律》谓此词“相传为前半用‘江城子’，后半用‘梅花引’，故合名‘江城梅花引’，盖取‘江城五月落梅花’句也”。

《江城梅花引》按，万俟咏（万俟读：莫其，复姓）《梅花引》，句读与《江城子》相近，故可合为一调；程垓词，换头句藏短韵者，名《摊破江城子》；江皓词，三声叶者四首，每首有一“笑”字，名《四笑江梅引》；周密词，三声叶韵者，名《梅花引》，全押平韵者，名《明月引》；陈允平词，名《西湖明月引》。

此调有三体，换头句藏短韵者，以程词为正体，赵词多押一韵，蒋词添一衬字；换头句不藏短韵者，以吴词为正体，周词少押一韵，陈词减一字；后段第一句，第三、四句叶三仄韵者，以王词为正体，周词少叶一仄韵，李词少叶两仄韵，又两结句各减一字，谱中各以类聚，庶便于查检。　此词换头句藏两短韵，即叠前段结句韵角，沈伯时《乐府指迷》所谓句中韵也，不可截然分作三句，填者辨之。　谱内可平可仄，悉参所采全押平韵五词，惟后段第四句“睡也睡也”、第五句“睡不稳”三字，连用叠字仄韵，此亦体例所关，不得混注可平。

二、《江城梅花引》格律和词牌特点

此调有8体。《钦定词谱》以程垓词为正格，列周密词两首、吴文英词、赵汝茪词、蒋捷词、王观词、李献能词七体为变格。

1、《江城梅花引》格律：

双调八十七字，前段八句四平韵、一叠韵，后段十句六平韵、两叠韵。

（1）、程垓体（正格）

娟娟霜月冷侵门（韵），怕黄昏（韵），又黄昏（叠韵）。

中平中仄仄平平（韵），仄平平（韵），仄平平（叠韵）。

手撚一枝（句），独自对芳尊（韵）。酒又不禁花又恼（句），

中仄中平（句），中仄仄平平（韵）。中仄中平平仄仄（句），

漏声远（句），一更更（读）、总断魂（韵）。

中中仄（句），仄平平（读）、中仄平（韵）。

断魂（叠韵）断魂（叠韵）不堪闻（韵）。被半温（韵），香半熏（韵）。

中平（叠韵）仄平（叠韵）中中平（韵）。中中平（韵），中仄平（韵）。

也睡睡也（句），睡不稳（读）、谁与温存（韵）。

仄仄仄仄（句），仄仄仄（读）、中仄平平（韵）。

惟有床前（句），银烛照啼痕（韵）。

中仄平平（句），中仄仄平平（韵）。

一夜为花憔悴损（句），人瘦也（句）比梅花（读）、瘦几分（韵）。

中仄中平平仄仄（句），平仄仄（句）仄平平（读）、仄仄平（韵）。

（2）、赵汝茪体

双调八十七字，前段八句四平韵、一叠韵，后段十句七平韵、两叠韵。

此体与程词同，惟后段第三句用叠韵，第四句多押一韵异。

对花时节不曾欢（韵）。见花残（韵）。任花残(叠韵）。

仄平平仄仄平平（韵）。仄平平（韵）。仄平平(叠韵）。

小约帘栊（句）,一面受春寒（韵）。

仄仄平平（句）,仄仄仄平平（韵）。

题破玉笺双喜鹊（句）,香烬冷（句）,绕银屏(读)、浑是山（韵）。

平仄仄平平仄仄（句）,平仄仄（句）,仄平平(读)、平仄平（韵）。

待眠（韵）未眠（叠韵），事万千（韵）。也问天（韵），也恨天（叠韵）。仄平（韵）仄平（叠韵），仄仄平（韵）。仄仄平（韵），仄仄平（叠韵）。

髻儿半偏（韵），绣裙儿（读）、宽了还宽（韵）。

仄平仄平（韵），仄平平（读）、平仄平平（韵）。

自取红毡（句），重坐暖金船（韵）。

仄仄平平（句），平仄仄平平（韵）。

惟有月知君去处（句），今夜月（句），照秦楼（读）、第几间（韵）。

平仄仄平平仄仄（句），平仄仄（句），仄平平（读）、仄仄平（韵）。

（3）、蒋捷体，此亦与程词同，惟换头句添一衬字，但藏一短韵异。

双调八十八字，前段八句四平韵、一叠韵，后段十一句六平韵、一叠韵。

白鸥问我泊孤舟（韵），是身留（韵），是心留（叠韵）。

仄平仄仄仄平平（韵），仄平平（韵），仄平平（叠韵）。

心若留时（句），何事锁眉头（韵）。

平仄平平（句），平仄仄平平（韵）。

风拍小帘灯晕舞（句），对閒影（句），冷清清（读）、忆旧游（韵）。

平仄仄平平仄仄（句），仄平仄（句），仄平平（读）、仄仄平（韵）。

忆旧游（叠韵），旧游今在不（韵）。花外楼（韵），柳下舟（韵）。

仄仄平（叠韵），仄平平仄平（韵）。平仄平（韵），仄仄平（韵）。

梦也梦也（句），梦不到（读）、寒水空流（韵）。

仄仄仄仄（句），仄仄仄（读）、平仄平平（韵）。

漠漠黄云（句），湿透木棉裘（韵）。

仄仄平平（句），仄仄仄平平（韵）。

都道无人愁似我（句），今夜雪（句），有梅花（读）、似我愁（韵）。

平仄平平平仄仄（句），平仄仄（句），仄平平（读）、仄仄平（韵）。

以上只列常用的三体格律，还有吴文英、王观、李献能、周密的两体，不一一列出。学员如有需要，可以自己学习。

2、词牌句式特点：

（1）、旋律多悠缓而清丽；

（2）、叠韵重复，初步具有曲的特征；

（3）、下片两处叠句。

三、例词分析

《江城梅花引 》以程垓词为正格：双调八十七字，前段八句四平韵、一叠韵，后段十句六平韵、两叠韵。

1、《江城梅花引》 程垓

娟娟霜月冷侵门（首拍确立表意之象：霜月）。怕黄昏。又黄昏。手捻一枝，独自对芳樽（接拍用赋笔描写环境以后，表明题旨：“独自对芳樽”）。酒又不禁花又恼，漏声远，一更更、总断魂。（结构上由霜月向芳樽推挽，既由远到近，由月到人。以赋笔的形式，一路向过片的核心推进。） 断魂。断魂。不堪闻。被半温。香半熏。睡也睡也，睡不稳、谁与温存（用韵“断魂。断魂”叠起四字后，表明主旨“睡不稳、谁与温存”）。惟有床前，红烛照啼痕。一夜为花憔悴损（经过层层铺陈，推出主题意境的内容：为花憔悴损）。人瘦也，比梅花、瘦几分（最后逼出作者的内心想表达的主观思想，即落想）。

此词写闺妇寒夜孤寂心情。黄昏之际，霜月初上，主人公愁把梅花，独对清尊，寒夜断魂。在惆怅寂寞中度过一个不眠之夜。耳听漏声，无法入睡，无人温存。唯有床前红烛照着脸上的泪痕。真是苦不堪言。清晨起来，面对梅花，自觉容颜憔悴。这显然是刻骨相思所致。全词充分表现出主人公凄楚缠绵的情感。

2、例词二蒋捷的《江城梅花引》：

蒋捷是南宋末年词人。与周密、王沂孙、张炎并称“宋末四大家”。

《江城梅花引》[宋 蒋捷

白鸥问我泊孤舟（确立表意之象：孤舟）。是身留。是心留。心若留时。何事锁眉头（接拍用赋笔描写环境以后，表明题旨：“何事锁眉头”）。风拍小帘灯晕舞。对闲影。冷清清、忆旧游。（结构上由“孤舟”向“眉头”推挽，画面由底到图，即由舟到人。以赋笔的形式，一路向过片的核心推进。） 旧游。旧游今在不。花外楼。柳下舟。梦也梦也，梦不到、寒水空流（用韵“旧游。旧游”叠起四字后，表明主旨“梦不到、寒水空流”）。漠漠黄云，湿透木棉裘。都道无人愁似我（经过层层铺陈，推出主题意境的内容：无人愁似我）。今夜雪。有梅花、似我愁（最后推出作者的内心的主观思想，即落想）。

蒋捷的这首《江城梅花引》，表现了他乘船阻雪于荆溪时的惆怅情怀。词中以悠扬的节奏、活泼的笔调，在冷清的画面上，织进了热烈的回忆和洒脱的情趣；在淡淡的哀愁中，展示了一个清妍潇洒的艺术境界。吟诵起来，给人的感受，如同欣赏一支优美的随想曲，它即兴抒情，旋律自由又富于幻想。

四、《江城梅花引》填词要求

我们通过对例词的比较可以看到：

此调要叠句形成递进关係，而不能开篇太过急进形成选择关係。它最讲究声韵的运用，借叠韵、重复两种修辞方法表现“引”这个音乐概念的同时，还需要借助这两种修辞方法，在反覆表述的过程中，形成环绕效果的文字旋律。这一点是《江城梅花引》调式确立的核心。

具体要求：

1、词题的结构是稳定的，起句确立“表意之象”，程垓是“霜月”，蒋捷是“孤舟”；

2、接拍以赋笔的形式，一路向过片的核心推进；（故事娓娓道来，层层铺叙；）

3、过片连续用韵叠起四字后表明主旨；程词是：“睡不稳、谁与温存。”蒋词是：“梦不到、寒水空流。”

4、下片七字句是表达主题意境的内容；程词是：“一夜为花憔悴损。”蒋词是：“都道无人愁似我。”

5、结拍：通过层层铺叙，推出作者的内心的主观思想。程词是：“人瘦也，比梅花、瘦几分。”蒋词是：“今夜雪，有梅花、似我愁。”

填本调时提请注意：

（1）、叠韵叠句，不仅具备“引而伸长”使文字旋律达到幽缓清丽的效果，同时还具备向深一层递进的作用。如蒋捷：“身留”和“心留”两个具体形象之间的层次关系。

（2）、结句一般需要以折腰收住可以给人馀音不绝于缕之感，即使如吴文英以六字句：“玉人误听马嘶” 收拍也可读作“玉人误、听马嘶”句读；唯李献能词上下收结各省略一字，分别作：“暝云合。琼枝荐、暮（）凉。”“断魂梦。清霜（）、静楚江。”不能把它只看作简单的3－2句读的五字句式。

五、现代网络诗词《 江城梅花引》赏读

1、咏物

（1）、《江城梅花引·咏愁》月怀玉

经年何意自横行？怕卿卿。遇卿卿。眼角眉峰，日夜总相萦。哪管病怀成索寞，一例是，逼人来，无变更。 变更。变更。最堪惊。梦已醒。鬓已星。数也数也，数不尽，几度愁生。减了韶华，输了旧心情。往事如烟真幻灭？谁料想，到今朝，更分明。

（2）、《江城梅花引·寄桃花》月怀玉

一声轻叹到钗头，为风愁？为春愁？脉脉心香、昨夜是谁留？呵取深情成一瞥，从醉里，解红裳、系水流。 水流水流，有青眸。送兰舟，过绿洲。谢了谢了，谢了这，无语温柔。记得尘缘，秉烛在西楼。照我今生如意色，题素手，写丹枫、叶叶秋。

2、感怀

（1）、《江城梅花引·偶寄》飞觞醉月

凫鸥笑我是书囚，系诗舟，忘渔舟。梦鸟不来，断句总绸缪。孤负青山烟水廓，枉吟得，一篇篇、忆旧游。 旧游，旧游，意难酬。紫竹楼，青浦洲。忆也忆也，忆不了、秋水幽幽。漠漠纤云，不肯远垂眸。剩有黄昏江上客，空钓取，九霞裙、叠水流。

（2）《江城梅花引》红尘如网

时风原上自逡巡。坐看云，卧看云，何去何从？一霎乱纷纷。纵酒难禁心向往，且入梦，醉中看、难辨真。 辨真，辨真，渐失魂。游离身，暗问津。走也走也，走不出、迷幻红尘。觅又如何？唯有月殷勤。已惯寻思心事久，流照影，映窗前、一抹痕。

（3）《江城梅花引》梅关雪

故乡此日正阳春，朵含芬，水流芬。赚得离人，夜半泪纷纷。我倩乡风飘过海，梨花面，绿春衫，拭涕痕。 涕痕涕痕，两牵魂。老双亲，瘦美人。唤也唤也，唤不返，两不相闻。莫待儿童，笑问哪方宾。盼得青山皆白首，过此夏，到金秋，是吉辰。

3、记事

（1）《江城梅花引·红尘故事之二：相见》梦入溪云

一泓碧水绾横塘。柳丝长，鬓丝长。小径相逢，日照影双双。伫立凝眸疑是梦，两无语，两魂消，解寸肠。 寸肠，寸肠，暗痴狂。诗一场，酒一场。醉也醉也，醉看那、隔浦鸳鸯。有叶亭亭，有叶暗留香，有叶临风听笑语，情荦荦，意悠悠、入锦囊。

（2）《江城梅花引·观怡园茶梅有感》一痕淡月

怡园深处有丛梅，几时开？为谁开？一阵风来，抖抖小红腮。数日阴阴天欲雪，冻土上，作花姿，还有谁？ 有谁。有谁。伫凉台。眉黯垂，心黯垂。看也看也，看客子、去去如追。只道孤山、疏影绝尘埃。同是大千成冷蕊，嗟此萼，倩何人，着意陪？

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江城梅花引　　

按，万俟咏《梅花引》，句读与《江城子》相近，故可合为一调；程垓词，换头句藏短韵者，名《摊破江城子》；江皓词，三声叶者四首，每首有一“笑”字，名《四笑江梅引》；周密词，三声叶韵者，名《梅花引》，全押平韵者，名《明月引》；陈允平词，名《西湖明月引》。共有八体。

朱梓铭

江城梅花引------这个词牌，可感怀、可咏物、可记事。