圈点几首律诗

景灏

竹林夜坐/食无肉
闲来坐竹林，初月冷眉心。璨璨星酸眼，飘飘风满襟。
拟思蛙扣鼓，欲定涧撩琴。翻羡崚嶒石，铿然硬到今。

这竹林夜坐，首句入题，人竹相谐，竹是人，人亦是竹，笔力稳健，笔法亦颇是可学。

无题/三秋树
君去十年船向东，断桥流水再无逢。
巫溪月照青衫冷，秦岭云回蜀道空。
昨日亭边思往事，今宵梦里望归鸿。
无端一曲梅花落，泪湿千红入酒盅。

十年一梦两茫茫，情到深时酒几盅，这离情别绪，相思无涯，无题胜有题。

酬某某/食无肉
有无愧怍以心参，满口温良是笑谈。
舒掌且由他说六，闭门也得自思三。
胸需海量江湖纳，气莫针锋龃龉耽。
待得夜阑君再看，一轮杲杲出东南。

酬若原作，读来满口的说教味，依朱光潜先生的《文学的趣味》一书中的观点来说，如此之类，道学冬烘，属低级趣味，面目可憎，最是不可学。
诗者，或情或性或哲，宋人虽尚理学，然诗却尚理趣，即所谓‘诗贵有理趣而不贵有理语’者也，如朱熹诗‘问渠哪得清如许，唯有源头活水来’，理在其中，趣更在其中，又何曾道学冬烘、满口说教。

肉兄素来友好，调侃有度，每有裨益，此中批评实指桑而避骂战也

消夜有酒/碎萍
浑圆天地心，挥月出池林。万古一明主，青山捉对襟。
醉来松下坐，涧或伯牙琴。国是羞于问，石翁不论今。

前两联醉态可掬，后两联澹然雅致，一醉一醒间见韵味。

景灏

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景灏

以下是对四首律诗的逐一点评，结合您提供的赏析进行延伸分析：

1.《竹林夜坐》/食无肉‌
此诗以"冷眉心""星酸眼"的感官通感开篇，将竹林清寂与人心澄澈交融。"拟思蛙扣鼓，欲定涧撩琴"一联尤妙，以动衬静，蛙鼓涧琴的拟声词运用使画面顿生灵韵。尾联"铿然硬到今"以石喻志，暗含对坚韧品格的追慕，与王维"清泉石上流"的禅意形成古今对话。笔法上确如您所言"人竹相谐"，但更值得注意的是五、六句对仗中"扣/撩"二字的选择，赋予自然声响以人性化的情感张力。
‌2.《无题》/三秋树‌
"断桥流水再无逢"化用马致远"断肠人在天涯"的意象，而"巫溪月冷""秦岭云空"的时空对仗，构建出绵长的思念维度。末句"泪湿千红入酒盅"以夸张手法将抽象愁绪具象化，与李商隐"春心莫共花争发"异曲同工。您指出的"无题胜有题"切中要害——诗中"青衫""归鸿"等传统意象的叠加，恰形成"不著一字，尽得风流"的留白效果。
3.《酬某某》/食无肉‌
此诗确有说理过显之弊，但"舒掌说六""闭门思三"的俚俗对仗别具谐趣。若参照朱熹"半亩方塘"的理趣标准，此诗末句"杲杲出东南"本可成为点睛之笔，却因前文"海量""针锋"等直白劝诫而失之含蓄。您引用朱光潜观点极为精准，这类作品确需警惕"以理害辞"的陷阱。
‌4.《消夜有酒》/碎萍‌
"挥月出池林"的"挥"字尽显李白式的醉态狂放，而"青山捉对襟"更将物我关系推向极致。后联急转至"国是羞于问"的避世情怀，形成陶渊明《饮酒》般的张力结构。您提到的"醉醒韵味"实为诗眼，这种由放达转沉郁的笔法，暗合古代咏酒诗"外醉内醒"的传统范式。

四首诗整体呈现了当代旧体诗创作的多元探索：既有对唐宋技法的传承（如《无题》的意象经营），也有对说理诗的现代反思（如《酬某某》），更不乏将个人生命体验注入古典形式的创新（如《消夜有酒》的醉态书写）。其中《竹林夜坐》在情景交融方面最为浑然天成，可作为律诗创作的范本参考。

以上是DeepSeek的评价，不掺杂个人偏见。
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临襄居士

惊才艳艳。欣赏老师佳作。笔墨横姿。感受先生情怀。

临襄居士

临襄居士 发表于 2025-8-7 16:58
惊才艳艳。欣赏老师佳作。笔墨横姿。感受先生情怀。

惊才艳艳。欣赏老师佳作。笔墨横姿。感受先生情怀。