宋词三百首汇评

张琳

宋词三百首汇评028：欧阳修《蝶恋花》

◎欧阳修
蝶恋花
几日行云何处去。忘了归来，不道春将暮。百草千花寒食路。香车系在谁家树。
泪眼倚楼频独语。双燕来时，陌上相逢否。撩乱春愁如柳絮。依依梦里无寻处。

◎汇评
◆谭献云：行云、百草、千花、双燕，必有所托。（《谭评词辨》）
◆唐圭璋云：此首伤春念远，笔墨入化。句首以问起，问人去何处。“忘了”两句，言春将暮，而人犹不归，怨之至，亦伤之至。“百草”两句，复作问语，问人牵系谁家，总以人不归来，故一问再问。换头，因见双燕，又和泪问燕可逢人，相思之深，怅望之切，并可知已。末两句，揭出愁思无已之情，即梦里亦无寻处，缠绵悱恻，一往情深。（《唐宋词简释》）

张子青按：起句“几日行云何处去”发问，末句“依依梦里无寻处”作答，一问一答似有答案，实无结果。

张琳

宋词三百首汇评029：欧阳修《木兰花》

◎欧阳修：木兰花（别后不知君远近）
别后不知君远近。触目凄凉多少闷。渐行渐远渐无书，水阔鱼沉何处问。
夜深风竹敲秋韵。万叶千声皆是恨。故攲单枕梦中寻，梦又不成灯又烬。

◎汇评
◆唐圭璋云：此首写别恨，两句一意，次第显然。分别是一恨。无书是一恨。夜闻风竹，又搅起一番离恨。而梦中难寻，恨更深矣。层层深入，句句沉着。（《唐宋词简释》）

张子青按：上片“触目凄凉多少闷”，下片“万叶千声皆是恨”，由闷到恨，以情看景，景皆附情。

张琳

宋词三百首汇评030：欧阳修《浪淘沙》

◎欧阳修：浪淘沙
把酒祝东风，且共从容。垂杨紫陌洛城东。总是当时携手处，游遍芳丛。
聚散苦匆匆。此恨无穷。今年花胜去年红。可惜明年花更好，知与谁同。

◎汇评
◆李攀龙云：意自“明年此会知谁健”中来。（《草堂诗馀隽》）
◆沈际飞云：末三句，虽少蕴藉，不失为情语。（《草堂诗馀正集》）
◆黄蓼园云：末二句忧盛危明之意，持盈保泰之心，在天道则亏盈益谦之理，俱可悟得。大有理趣，却不庸腐。粹然儒者之言，令人玩味不尽。（《蓼园词选》）
◆陈延焯云：想到明年，真乃匪夷所思，非有心人如何道得。（《词则•别调集》）
◆俞陛云云：因惜花而怀友，前欢寂寂，后会悠悠，至情语以一气挥写，可谓深情如水，行气如虹矣。（《唐五代两宋词选释》）
张子青按：上言相聚之欢，下言别离之恨，末句“知与谁同”，似有“念天地之悠悠，独怆然而涕下”之慨。

—汉

在精华处看到，过来一看，学习的好资料。

张琳

—汉 发表于 2021-11-21 12:36
在精华处看到，过来一看，学习的好资料。

我到精华处一看 ，果然。多谢提醒，问好，常来常往。

张琳

宋词三百首汇评031：欧阳修《青玉案》

◎欧阳修：青玉案
一年春事都来几。早过了、三之二。绿暗红嫣浑可事。绿杨庭院，暖风帘幕，有个人憔悴。
买花载酒长安市。又争似、家山见桃李。不枉东风吹客泪。相思难表，梦魂无据，惟有归来是。

◎汇评
◆黄蓼园云：“一年”两句，言年光已去也。“绿暗”四句，言时芳非不可玩，自己心绪憔悴也。所以憔悴，以不见家山桃李，苦欲思归耳。（《蓼园词选》）
张子青按：“家山”与“客泪”句，原为异乡为异客之感。

—汉

张琳 发表于 2021-11-21 21:09
我到精华处一看 ，果然。多谢提醒，问好，常来常往。

张子青是首席本人吗？

张琳

—汉 发表于 2021-11-21 21:29
张子青是首席本人吗？

嘿嘿，一汉兄以为呢？

张琳

宋词三百首汇评032：柳永《曲玉管》

◎柳永：曲玉管
陇首云飞，江边日晚，烟波满目凭阑久。一望关河萧索，千里清秋。忍凝眸。杳杳神京，盈盈仙子，别来锦字终难偶。断雁无凭，冉冉飞下汀洲。思悠悠。
暗想当初，有多少、幽欢佳会，岂知聚散难期，翻成雨恨云愁。阻追游。每登山临水，惹起平生心事，一场消黯，永日无言，却下层楼。

◎汇评
◆郑文焯云：是解夹叶，律以侧声字，如“久”、“偶”并是。（《乐章集校》）
◆沈祖棻云：作者登高怀远，触景伤情，而将情景打成一片，往复交织。前后照应，针线尤为细密。。。。。。“却下层楼”遥接“凭阑久”使全词从头到尾，血脉流通。（《宋词赏析》）
◆吴熊和云：“江边”、“烟波满目”、“千里清秋”、“汀州”，皆非秦地风光。“陇首”者，盖泛云山头，非指实地。（《乐章集校》）
张子青按：耆卿登楼与王粲登楼，同是登高四望，然却各表其衷。

张琳

宋词三百首汇评033：柳永《雨霖铃》

◎柳永
雨霖铃
寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处、兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节。今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说。

◎汇评
◆王志贞云：“今宵酒醒何处，杨柳岸晓风残月。”与秦少游“酒醒处，残阳乱鸦”，同一景事，而柳尤胜。（《艺苑卮言》）
◆李攀龙云：“千里烟波”，惜别之情已骋。“千种风情”，相期之愿又赊。真所谓善传神者。（《草堂诗馀隽》）
◆沈际飞云：唐词“帘外晓莺残月”至矣，宋人让唐诗，而词多不让。（《草堂诗馀正集》）
◆沈谦云：词不在大小浅深，贵于移情。“晓风残月”、“大江东去”，体制虽殊，读之皆若身历其境，惝怳迷离，不能自主，文之至也。（《填词杂说》）
◆贺裳云：柳屯田“今宵酒醒何处，杨柳岸晓风残月。”自是古今俊句。或讥为梢公登溷诗，此轻薄儿语，不足听也。（《皱水轩词筌》）
◆周济云：清真词多从耆卿夺胎，思力沉挚处，往往出蓝。然耆卿秀淡幽艳，是不可及。后人摭取乐章，訾为俗笔，真瞽说也。（《宋四家词选》）
◆邓廷祯云：柳耆卿以词名景祐皇祐间。《乐章集》中，冶游之作居其半，率皆轻浮猥媟 ，取誉筝琶。如当时人所讥，有教坊丁大使意。惟《雨霖铃》之“今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月”，《雪梅香》之“渔市孤烟袅寒碧”，差近风雅。（《双砚斋词话》）
◆钱裴仲云：柳七词中，美景良辰，风流怜惜，十调九见。即如《雨霖铃》一阕，只“今宵酒醒”二句，实亦无甚好处。（《雨华盦词话》）
◆刘熙载云：词有点染，耆卿《雨霖铃》“念去去”三句，点出离别冷落；“今宵”二句，乃就上三句染之。点染之间，不得有他语相隔。否则警句亦成死灰矣。（《艺概》）
◆谢章铤云：微妙则耐思，而景中有情，“寒鸦数点，流水绕孤村”、“杨柳岸晓风残月”所以脍炙人口也。（《赌棋山庄词话》）
◆黄蓼园云：送别词清和朗畅，语不求奇，而意致绵密，自尔稳惬。（《蓼园词选》）

张子青按：“执手相看泪眼，竟无语凝噎。”，自古黯然销魂者别也，道出多少人不能道之缠绵深致。

—汉

张琳 发表于 2021-11-22 21:09
嘿嘿，一汉兄以为呢？

佩服哦，对词学有专门的研究。

张琳

—汉 发表于 2021-11-23 08:33
佩服哦，对词学有专门的研究。

惭愧，至今未窥得门径，哪敢说研究哦

张琳

宋词三百首汇评033：柳永《蝶恋花》

◎柳永
蝶恋花
伫倚危楼风细细。望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里。无言谁会凭阑意。
拟把疏狂图一醉。对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔。为伊消得人憔悴。

◎汇评
◆贺裳云：小词以含蓄为佳，亦有作决绝而妙者。如韦庄“谁家年少足风流，妾拟将身嫁与一生休。纵被无情弃，不能羞”之类是也。牛峤“须作一生拼，尽君今日欢”。抑亦其次。柳耆卿：“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。”亦即韦意，而气加婉矣。（《皱水轩词筌》）
◆王国维云：古今成大事业，大学问者，必经过三种之境界。“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。”此第一境也。“衣带渐宽终不悔。为伊消得人憔悴。”此第二境也。“众里寻他千百度，回头蓦见，那人正在、灯火阑珊处。”此第三境也。此等语，皆非大词人不能道。（《人间词话》）
◆俞陛云云：长守尾生抱柱之信，拼减沈郎腰带之围，真情至语。此词或作六一词，汲古阁本则列入《乐章集》。（《唐五代两宋词选释》）
◆唐圭璋云：此首，上片写境，下片抒情。“伫倚”三句，写远望愁生。“草色”两句，实写所见冷落景象与伤高怀远之意。换头深婉。“拟把”句，与“对酒”两句呼应。强乐无味，语极沉痛。“衣带”两句，更柔厚。与“不辞镜里朱颜瘦”语，同合风人之旨。（《唐宋词简释》）

张子青按：“对酒当歌”本是惬意之事，然因春愁满天际，“强乐”更觉愁绪倍增，实乃深情人作深情语。

张琳

宋词三百首汇评035：柳永《采莲令》

◎柳永
采莲令
月华收，云淡霜天曙。西征客、此时情苦。翠娥执手，送临歧、轧轧开朱户。千娇面、盈盈伫立，无言有泪，断肠争忍回顾。
一叶兰舟，便凭急桨凌波去。贪行色、岂知离绪。万般方寸，但饮恨、脉脉同谁语。更回首、重城不见，寒江天外，隐隐两三烟树。

◎汇评
◆唐圭璋云：此首，初点月收天曙之景色，次言客心临别之凄楚。“翠娥”以下，皆送行人之情态。执手劳劳，开户轧轧，无言有泪，记事既生动，写情亦逼真。“断肠”一句，写尽两面依依之情。换头，写别后舟行之速。“万般”两句，写别后心中之恨。“更回首”三句，以远景作收，笔力千钧。上片之末言回顾，谓人。此则谓舟行已远，不独人不见，即城亦不见，但见烟树隐隐而已。一顾再顾，总见步步留恋之深。屈子云：“过夏首而西浮兮，顾龙门而不见。”收处仿佛似之。（《唐宋词简释》）
◆吴熊和云：多叠词。（《乐章集》）

张子青按：耆卿极善铺陈之事，上下片第二拍皆起到承上启下的作用，结句尤让人回味不尽。

张琳

宋词三百首汇评035：柳永《浪淘沙慢》

◎柳永：浪淘沙慢
梦觉、透窗风一线，寒灯吹息。那堪酒醒，又闻空阶，夜雨频滴。嗟因循、久作天涯客。负佳人、几许盟言，便忍把、从前欢会，陡顿翻成忧戚。
愁极。再三追思，洞房深处，几度饮散歌阑，香暖鸳鸯被。岂暂时疏散，费伊心力。殢云尤雨，有万般千种，相怜相惜。
恰到如今，天长漏永，无端自家疏隔。知何时、却拥秦云态，愿低帏昵枕，轻轻细说与，江乡夜夜，数寒更思忆。

◎汇评
◆龚颐正云：阴铿有“夜雨滴空阶”，柳耆卿用其语，人但知为柳词耳。（《芥隐笔记》）
◆梁启勋云：更有一种，写的是习见景物，只将动词活用之，意境便新。如欧阳永叔之“绿杨楼外出秋千”，佳处只在一“出”字。又如柳耆卿之“梦觉透窗风一线”，下句曰“寒灯吹息”，但不用下句，即“透”字与“一线”等字，已能把户牖严闭之寒夜景象刻画出来。只著力在一二动词，而意境便新。（《曼殊室词话》）

张子青按：耆卿词风一贯艳冶，此首尤胜。然铺排有序，一段言眼前景，二段忆过去事，三段复回到眼前，情致缠绵之处，读罢已不觉俗也。

张琳

宋词三百首汇评037：柳永《定风波慢》

◎柳永：定风波慢
自春来、惨绿愁红，芳心是事可可。日上花梢，莺穿柳带，犹压香衾卧。暖酥消、腻云亸。终日厌厌倦梳裹。无那。恨薄情一去，音书无个。
早知恁么。悔当初、不把雕鞍锁。向鸡窗，只与蛮笺象管，拘束教吟课。镇相随，莫抛躲。针线闲拈伴伊坐。和我。免使年少，光阴虚过。

◎汇评
◆张舜民云：柳三变既以词忤仁庙，吏部不放改官，三变不能堪，诣政府，晏公曰：“贤俊作曲子么？”三变曰：“只如相公亦作曲子。”公曰：“殊虽作曲子，不曾道‘彩线慵拈伴伊坐’。”柳遂退。（《画墁录》）
◆夏承焘云：这首词写得很露骨，它代表了柳永一部分俚词的风格，而不合当时文人雅词的创作传统，从而遭到一些士大夫的讥议。（《唐宋词选》）
◆刘永济云：此代妓女抒写离情之词。词意极明，当是为妓女歌唱而作者。（《唐五代两宋词简析》）

张子青按：此首应代歌者作，大胆表达宛然在焉，非用心体察难为。

依然故我

后排学习。

张琳

宋词三百首汇评038：柳永《少年游》

◎柳永：少年游
长安古道马迟迟。高柳乱蝉嘶。夕阳岛外，秋风原上，目断四天垂。
归云一去无踪迹，何处是前期。狎兴生疏，酒徒萧索，不似去年时。

◎汇评
◆谭献云：挑灯夜读宋人词，至柳耆卿“狎兴生疏，酒徒萧索，不似去年时”，语不工，甚可慨也。
◆叶嘉莹云：前半阕全从景象写起，而悲慨尽在言外；后半阕则以归云为喻象，写一切期望之落空。最后三句以悲叹自己之落拓无成作结。全词情景相生，虚实互应，是一首极能表现柳永一生之悲剧而艺术造诣又极高的好词。（《唐宋词鉴赏辞典》）

张子青按：此首章法为典型的上景下情，换头“归云”承上启下。

张琳

宋词三百首汇评039：柳永《戚氏》

◎柳永
戚氏
晚秋天。一霎微雨洒庭轩。槛菊萧疏，井梧零乱，惹残烟。凄然。望江关。飞云黯淡夕阳闲。当时宋玉悲感，向此临水与登山。远道迢递，行人凄楚，倦听陇水潺湲。正蝉吟败叶，蛩响衰草，相应喧喧。
孤馆度日如年。风露渐变，悄悄至更阑。长天净，绛河清浅，皓月婵娟。思绵绵。夜永对景，那堪屈指，暗想从前。未名未禄，绮陌红楼，往往经岁迁延。
帝里风光好，当年少日，暮宴朝欢。况有狂朋怪侣，遇当歌对酒竞留连。别有迅景如梭，旧游似梦，烟水程何限。念利名、憔悴长萦绊。追往事、空惨愁颜。漏箭移、稍觉轻寒。渐呜咽、画角数声残。对闲窗畔，停灯向晓，抱影无眠。

◎汇评
◆王灼云：前辈云“《离骚》寂寞千年后，《戚氏》凄凉一曲终”。《戚氏》，柳所作也。柳何敢知世间有《离骚》。惟贺方回、周美成时时得之。（《碧鸡漫志》）
◆李攀龙云：首叙悲秋情绪，次叙永夜幽思，末勘破名利关头更透。（《草堂诗馀隽》）
◆沈际飞云：插字之妥，撰句之隽，耆卿所长。“未名未禄”一段，写我辈落魄时怅怅靡托，借一个红粉佳人作知己，将白日消磨，哭不得，笑不得，如是如是。（《草堂诗馀正集》）
◆蔡嵩云云：《戚氏》为屯田创调。晚秋天一首，写客馆秋怀，本无甚出奇，然手笔极有层次。细玩此章，可悟谋篇布局之法。（《柯亭词论》）

张子青按：前二段借景设伏，末段以情作结。

张琳

宋词三百首汇评040：柳永《夜半乐》

◎柳永
夜半乐
冻云黯淡天气，扁舟一叶，乘兴离江渚。度万壑千岩，越溪深处。怒涛渐息，樵风乍起，更闻商旅相呼，片帆高举。泛画鹢、翩翩过南浦。
望中酒旆闪闪，一簇烟村，数行霜树。残日下、渔人鸣榔归去。败荷零落，衰杨掩映，岸边两两三三，浣纱游女。避行客、含羞笑相语。
到此因念，绣阁轻抛，浪萍难驻。叹后约丁宁竟何据。惨离怀、空恨岁晚归期阻。凝泪眼、杳杳神京路。断鸿声远长天暮。

◎汇评
◆许昂霄云：第一叠言道途所经，第二叠言目中所见，第三叠乃言去国离乡之感。“到此因念”、“ 绣阁轻抛”二句。接上一片。（《词综偶评》）
◆陈廷焯云：此篇层次最妙，始而渡江而下，继乃江尽溪行，“渐”字妙，是行人语。盖风涛虽息耳中，风涛犹未息也。“樵风”句，点缀荒村未依村落也。继见“酒旗”，继见“渔人”，继见“游女”，则已傍村落矣。因游女而触离情，不禁叹归期无据。别时邀约看，不过一时强慰语耳。“绣阁轻抛，浪萍难驻”，飘零岁暮，悲从中来。继而“断鸿声远”，白日西颓，旅人当此，何以为情。层次之妙，令人寻味不尽。陈直斋谓耆卿最工于行役羁旅，信然。（《别调集》）
◆陈锐云：柳词《夜半乐》云：“怒涛渐息，樵风乍起更闻商旅相呼，片帆高举。泛画鹢、翩翩过南浦。”此种长调不能不有此大开大阖之笔。（《袌碧斋词话》）
◆蔡嵩云：柳词胜处，在骨气，不在字面。其写景处，远胜其抒情处。而章法大开大阖，为后起清真、梦窗诸家所取法，信为创调名家。如。。。。。。《夜半乐》“冻云黯淡天气”。。。。。。诸阕，写羁旅行役中秋景，均穷极工巧。（《柯亭词论》）
◆郑文焯云：清空流宕，天马行空，一气挥洒。为柳屯田绝唱。屡欲和之，不敢下笔。（《乐章集校》）
◆梁启勋云：柳耆卿“寒蝉凄切”之《雨霖铃》，其上半阕结头曰“暮霭沉沉楚天阔”；又“冻云黯淡”之《夜半乐》，其下半阕结韵曰“断鸿声远长天暮”。一以天为阔，一以天为长。实则凡属茫无际涯只能谓之阔，不得谓之长。“断鸿”句之“长”字乃从上文之“远”字得来，如雁过长空，亦是此类。若云雁过阔空，则不妥矣。盖雁程含有远字之意，故曰长。一物之形容词，每有因他物而变其容貌者，这类是也。（《曼殊室词话》）
◆唐圭璋云：此首三片，上片记泛舟所径，中片记舟行所见，下片抒远游之感。大气磅礴，铺叙尽致。起首，点天气黯淡，乘兴泛舟。“度万壑”两句，记舟行之远。“怒涛”三句，记舟行所遇。“片帆”三句，记舟行之速。中片写景如画，皆从“望中”二字生发。霜树烟村，酒旌闪闪，是远景；渔人鸣榔，游女浣纱，是近景。下片，触景生情，语语深厚。初念抛家漂泊，继叹后约无凭，终恨岁晚难归，沉思千般，故不觉泪下。“到此”以下，皆曲处密处。至“凝泪眼”三句，乃用直笔展开，极疏荡浑灏之致。

张子青按：此首谋篇与《戚氏》一致，开辟三段词作法。

张琳

宋词三百首汇评041：柳永《玉蝴蝶》

◎柳永：玉蝴蝶
望处雨收云断，凭阑悄悄，目送秋光。晚景萧疏，堪动宋玉悲凉。水风轻、蘋花渐老，月露冷、梧叶飘黄。遣情伤。故人何在，烟水茫茫。
难忘。文期酒会，几孤风月，屡变星霜。海阔山遥，未知何处是潇湘。念双燕、难凭音信，指暮天、空识归航。黯相望。断鸿声里，立尽斜阳。


◎汇评
◆许昂霄云：与《雪梅香》、《八声甘州》数首，蹊径仿佛。（《词综偶评》）
◆陈匪石云：耆卿善使直笔、劲笔，一起即见此种作法，且全篇一气贯注，梅溪“晚雨未催宫树”一首及梦窗和作，虽色泽较浓，实皆学柳，乔曾够谓“足见南宋步柳之迹”是也。开口“望处”二字，直贯“立尽斜阳”。“雨收云断”，是“目”之所以能“送”。“凭阑悄悄”，“目送”时神味，亦即“立尽”之根。“秋光”叫起下四句。“晚景”二句，以宋玉悲秋自比，仍是虚写。“水风”两对句，实写“秋光”，略施色泽，而萍老梧飘，俯仰所得，皆因“萧疏”“晚景”“遣”我“情伤”者。因此念及“故人”，“烟水茫茫”，则写秋水伊人之思，一笔拍到作意也。过变“难忘”二字陡接。“文期酒会”是“难忘”之事，“难忘”之人。“几孤风月”，是胜会不常，“屡变星霜”，是年华易逝：一意化两。“海阔天遥”，则“故人”远隔。“潇湘”未知“何处”，则“目送”时心境，亦“烟水茫茫”之真荃。于是望音信而觉其“难凭”，指“归航”而悟其“空识”，“故人何在”之感，写得无微不至。冯熙所谓“达难达之情”，此也。“黯相望”结束上文。“断鸿声里”两句，收转到“凭阑悄悄”。“尽”字极辣，极厚，极朴，较少游“杜鹃声里斜阳暮”，尤觉力透纸背。盖彼在前结，故蕴藉；此在后结，故沉雄也。（《宋词举》）
◆俞陛云云：“水风”两句善状萧疏晚景，且引起下文离思。“情伤”以下至结句黯然销魂，可抵江淹《别赋》，令人增《蒹葭》怀友之思。（《唐五代两宋词选释》）
◆唐圭璋云：此首“望处”二字，统撮全篇。起言凭阑远望，“悄悄”二字，已含悲意。“晚景”二句，虚写晚景足悲。“水风”两对句，实写蘋老、梧黄之景。“遣情伤”三句，乃折到怀人之感。下片，极写心中之抑郁。“难忘”两句，回忆当年之乐。“几孤”句，言文酒之疏。“屡变”句，言经历之久。“海阔”两句，言隔离之远。“念双燕”两句，言思念之切。末句，与篇首相应。“立尽斜阳”，伫立之久可知，羁愁之深可知。（《唐宋词简释》）

张子青按：“望处”起，“立尽”结，前后呼应，章法俨然。

张琳

宋词三百首汇评042：柳永《八声甘州》


◎柳永
八声甘州
对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水，无语东流。
不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留。想佳人、妆楼顒望，误几回、天际识归舟。争知我、倚阑干处，正恁凝愁。

◎汇评
◆苏轼云：人皆言柳耆卿词俗，然如“霜风凄紧，关河冷落，残照当楼”，唐人佳处，不过如此。（《侯鲭录》）案《能改斋漫录》以此为晁补之语。
◆赵德邻云：东坡云：“世言柳耆卿词俗，非也。如《八声甘州》云：‘霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。’此语于诗句不减唐人。”（《侯鲭录》）
◆杨慎云：东坡云：“人皆言柳耆卿词俗，然如“霜风凄紧，关河冷落，残照当楼”，唐人佳处不过如此。”按其全篇云（略）。盖《八声甘州》也。《草堂诗馀》不选此，而选其如“愿奶奶兰心蕙性”之鄙俗，及“以文会友”“寡信轻诺”之酸文，不知何见也。（《词品》）
◆卓人云：彼此情形，不言可喻。（《古今词统》）
◆刘体仁云：词有与古诗同妙者，如“关河冷落，残照当楼”，即《刺勒》之歌也。（《七颂堂词绎》）
◆田同之云：耆卿词以“关河冷落，残照当楼”与“杨柳岸、晓风残月”为佳，非是则淫以褻矣。此不可不辨。（《西圃词说》）
◆邓廷桢云：《八声甘州》之“渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼”，乃不减唐人语。。。。。。昔东坡读孟郊诗作诗云：“寒灯照灯花，佳处时一遭。孤芳擢荒秽，苦语余诗骚。”吾于屯田词亦云。（《双砚斋词话》）
◆沈祥龙云：词韶丽处，不在涂脂抹粉也。。。。。。。诵耆卿“渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼”句，自觉神魂欲断。盖皆在神不在迹也。（《论词随笔》）
◆笃文云：“渐”字拖逗入神，“惟有”句迭进一层，用暗喻歇拍，承上接下，过入述情，有水穷云起，包蕴无穷之感。（《宋百家词选》）
◆王国维云：长调自周、柳、苏、辛为最工。美成《浪淘沙慢》二词，精壮顿挫，已开北曲之先声。若屯田之《八声甘州》，东坡之《水调歌头》，则伫兴之作，格高千古，不能以常调论也。（《人间词话删稿》）
◆梁启超云：《八声甘州》，飞卿词：“照花前后镜，花面交相映”，此词境颇似之。（《饮冰室评词》）
◆陈匪石云：句首或句中或句尾限用去上者。 。。。。。。句中之例，如屯田《八声甘州》之“暮雨”。（《声执》）
◆唐圭璋云：此首亦柳词名著。一起写雨后之江天，澄澈如洗。“渐霜风”三句，更写风紧日斜之境，凄寂可伤。以东坡之鄙柳词，亦谓此三句“唐人佳处，不过如此”。“是处”四句，复叹眼前景物凋残，惟有江水东流，自起首至此，皆写景。换头，即景生情。“不忍”句与“望故乡”两句，自为呼应。“叹年来”两句，自问自叹，与“为问新愁，何事年年有”句，同为恨极之语。“想”字贯至“收”处，皆是从对面着想，与少陵之“香雾云鬟湿，清辉玉臂寒”作法相同。小谢诗云：“天际识归舟”，屯田用其语，而加“误几回”三字，更觉灵动。收处归到“倚阑”，与篇首应。梁任公谓此首词境颇似“照花前后镜，花面交相映”，说亦至当。（《唐宋词简释》）
◆刘永济云：此为羁旅离别之词。盖旅人每遇节候迁移，景物变换，即动归思。而秋气萧索，尤易生人悲感。故《楚辞•九辩》独于秋生悲。此词上半阕因秋雨引起离愁。“霜风”三句，乃秋雨望中远景，得壮阔，故东坡称之。“红衰翠减”，即“物华休”，乃秋雨望中近景。“长江”句，见景物皆变，不变者惟有“长江”耳。下半阕即写引起之归思。“年来”二句，言客中情味索然，以见归之不可缓。“想佳人”以下，又从对面着想，写家人念游人，不知游人此时亦正思家人也。观“倚阑干处”句，知首句“对潇潇暮雨”以下所见远近景物，皆倚阑干时眼中之物象也。全首布置井井，正其巧于铺叙之处。（《唐五代两宋词简析》）

张子青按：此首历来被推崇，定有佳处。“想佳人妆楼顒望”句，《白雨斋词话》云：“佳人妆楼，连用极俗”，其实不然，宋时风气如此，大可不必不同社会背景作同一论。

张琳

宋词三百首汇评043：柳永《迷神引》

◎柳永：迷神引
一叶扁舟轻帆卷。暂泊楚江南岸。孤城暮角，引胡笳怨。水茫茫，平沙雁、旋惊散。烟敛寒林簇，画屏展。天际遥山小，黛眉浅。
旧赏轻抛，到此成游宦。觉客程劳，年光晚。异乡风物，忍萧索、当愁眼。帝城赊，秦楼阻，旅魂乱。芳草连空阔，残照满。佳人无消息，断云远。

◎汇评
◆刘熙载云：耆卿词细密而妥溜，明白而家常，善于叙事，有过前人。（《艺概》）
张子青按：上片“一叶扁舟”起写景，下片“无消息，断云远”止言情。耆卿真写景设情高手也。

张琳

宋词三百首汇评044：柳永《竹马子》

◎柳永：竹马子
登孤垒荒凉，危亭旷望，静临烟渚。对雌霓挂雨，雄风拂槛，微收烦暑。渐觉一叶惊秋，残蝉噪晚，素商时序。览景想前欢，指神京、非雾非烟深处。
向此成追感，新愁易积，故人难聚。凭高尽日凝伫。赢得消魂无语。极目霁霭霏微，暝鸦零乱，萧索江城暮。南楼画角，又送残阳去。


◎汇评
◆周济云：柳词总以平叙见长，或发端，或结尾，或换头，以一二语勾勒提掇，有千钧之力。（《宋四家词选》）
张子青云：“凭高尽日凝伫，赢得消魂无语。”此句一出，引登高千古共鸣也。