诗词赏析（陆续添加 天天更新）

深山樵翁

26 七绝. 清明踏青

牧笛花风软细吹，春犁赶蝶梦同飞。一年心事清明种，最是农桑谷雨时。

【简评】此绝句主题是踏青，却写得是春耕春种之事，似乎离了题。起句用“软细”来形容风笛吹不恰当。承句写得是春耕，“春犁赶蝶”生动形象，“梦同飞”，联想奇特。转句由状景转向叙事，过渡自然。结句“合”得有些勉强，结句是前三句诗意的最后合成，合句一出，中心就明了，它是诗人思想感情抒发的凝聚点，常常有点明题旨，收束全诗的作用。而此诗结句之“合”表达的意思不够明晰，若能化用如“因地因时皆制宜”一样的成语，使诗意得以升华，或改为“确保农桑不务时”，归纳为警世箴言，方为佳作。

深山樵翁

27 七绝和杜牧

客里逢兹万绪纷，轻烟细雨欲惊魂。寻来遍地迷春杏，不辨酒家何处村。

【简评】此和诗从词意上看，还未摆脱牡牧原作之窠臼，遣词造句不贴切。起承句中“兹”、“轻烟细雨”的作用真有那么大？转结句叙事不合情理，“遍地迷春杏”指得是何物象？其影响之大，能使人分辨不清酒家在何处？是迷魂药？即使是遍地都是杏花，也不可能使人分不清方向。

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28 集句诗：和杜牧《清明》

清明时节雨纷纷（杜牧），壮志长昭日月魂。（杜甫）

日暮乡关何处是（崔颢），相逢只在地球村。（行星）

【简评】此诗为集句诗，起承转结浑然合辙，组合得十分巧妙，说明作者古典诗词的功底丰厚。集句诗是诗的体裁之一。集，集合的意思。句，即古诗句、文句。集句诗，又称集锦诗，就是从现成的诗篇中，分别选取现成的诗句，再巧妙集合而成的新诗。“集句”一名，出自宋代陈师道的《后山诗话》，但它的创作，由来已久，现存最早的集句诗，为西晋傅咸的《七经诗》。集句诗，要求有完整的内容和崭新的主旨，要求符合诗词格律，要求上下一气，浑然天成。作者只有博闻强记，才能集句成诗。创作集句诗要求对原诗句融会贯通，如出一体。这样集成的诗才能既无斧凿之气，意义又相连贯。

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29 清明扫墓遇雨感怀

清明祭母送花来，何事天空起雾霾。 总怨浮云能蔽日，只缘心里有悲哀。

【简评】起句叙事直入主题，承句状景，打破了传统的由景入情章法。可是思路似乎脱了节，诗意缺乏连贯性。起承是描述，转结依然还是描述，其表达方式显得平淡乏味。若改为起句设问，承句作答，其思路就顺畅了。转结如果能由描述转向议论抒情：虽然浮云蔽日，霪雨霏霏，但也难以阻挡人们祭祖的步伐，坟前照样熙熙攘攘百花怒放，婉转地将人们怀念先人的思想感情表达出来，使诗意得以升华。试调整修改之：何事荒丘起雾霾，只缘心里有悲哀。纵使浮云能蔽日，坟前依旧百花开。

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30 清明祭蒋公翊武（和杜牧）

横刀江水舞缤纷，万里纵行仗剑魂。 矢志共和皇制黜，英雄自出澧州村。

【简评】此诗依杜牧原韵而和、祭拜我国近代杰出的民主革命活动家、辛亥武昌首义的主要组织者和领导者、中华民国开国元勋蒋翊武先生的一首七言绝句。起承叙述祭拜之情形，转结概括评论，按此结构来组织语句应当是很不错的。但细琢磨似乎不是，从“横刀”、“万里纵行”“仗剑”等字眼来看，好象是追述。而“舞缤纷”又好象是写景，联系前后语意状景欠贴切，缤纷，是指色彩繁多而凌乱。承句犯了“孤平”之规。故起承句须作较大改动，方能与转结句在诗路上相贯通。试改之：狼烟扰世乱纷纷，热血丹心铸剑魂。

深山樵翁

31、清明

又见清明雨霏霏，杜鹃啼血碧枝垂。 纸灰化蝶飘萧去，一路歌吟一路追。

【简评】起句明起，直入题面，紧扣主题。承句紧接起句，用“比”来营造“清明时节欲断魂”的悲伤气氛。转结句仍然用得是铺陈手法，给人的感觉是缺少变化，既没有结构上的起伏跌宕，也没有思路上的景情转换。关键是转句没有起到“转”的作用，起承写景，转句就应当由景及情，将诗路转入抒情上来。

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32、雨霖铃·清明祭祖父祖母

东风幽咽，吹茅庐乱，倦鸟归歇。慈颜一去无据，留伤痛也，年年春发。绿草随同恨长，却难掩凄绝。正暮色，垂地斜阳，染我清清泪如血。　

承欢未尽亲人诀，忆分甘，悦目逢佳节。依偎膝下娇诉，漫解我，几多心结。荏苒光阴，还是，相思廿载难灭。画角起，回看天边，剩有如钩月。

【简评】此词乃清明怀念先辈之作，言辞悲壮，情感动人。上片写祭祀之情形，起句欲状景以渲染之忧伤气氛，但欠贴切，“吹”字出格，应仄。承句由景入情，惜遗词造句欠准。转句由情入景，情景交融，意境不错，用语还需再斟。歇拍意境佳，“垂”字用词不准。过片紧承上片，回答“泪如血”之原故，又启动下片追怀之情丝，构思精巧。但“忆分甘，悦目逢佳节”，铺陈欠精确。承句追叙情感动人，惜“偎、膝、漫”等字平仄有误。转句由追忆转入兴叹，过渡自然，然有违格律，语序颠倒，诵之拗口。歇拍转入写景，但不知要表达什么思想，似乎与主题相脱节。总的来说，上片优于下片，修改时下片需动大手术。

雨霖铃（《康熙词谱》960页）

平平平仄（韵）。仄平平仄，仄仄平仄（韵）。平平仄仄平仄，平平仄仄，平平平仄（韵）。仄仄平平仄仄，仄平仄平仄（韵）。仄仄仄、平仄平平，仄仄平平仄平仄（韵）。

平平仄仄平平仄（韵）。仄平平、仄仄平平仄（韵）。平平仄仄平仄，平仄仄、仄平平仄（韵）。仄仄平平，平仄平平，仄仄平仄（韵）。仄仄仄、中仄平平，仄仄平平仄（韵）。

试试调整修改：

东风幽咽，远鸿心怅，祭拜无歇。慈颜一去无返，悲鹃痛泣，群禽伤也。草木争相恨长，却难掩凄绝。正暮色、归寝斜阳，染我清清泪如血。

承欢未尽亲人诀。忆当年、最喜逢佳节。依膝下撒娇诉，曾解我、几多心结。廿载相思，托梦同欢，梦醒抽噎。痛把酒、漫数繁星，寄语天边月。

深山樵翁

【音画配词赛】作品简评

  1、蝶恋花 · 听雨  雪银狼

  小巷深深深几许？青瓦飞檐，寂寞听春雨。墙外燕声穿秀户，急忙门洞幽幽处。

  对面石墩空守住。门掩虚合，错认归家路？泪眼飞花前后注，风铃楼上叮咚诉。

【简评】
      起拍化用了欧阳修的蝶恋花“庭院深深深几许”，这种做法已有先例，李清照就曾将其作为数阕《临江仙》的起句。“青瓦飞檐，寂寞听春雨”，承句点明主题和季节。歇拍仍写景，但与主题离得太远，尤其是“急忙门洞幽幽处”一句显得太浪费了。诗词讲究的是语言精练，表达的意思越丰富越好。
     “对面石墩空守住。”过片作了景与情的转换，但却没有起到承上启下及过渡转折连结两片的作用。写好过片，是作词的重要关键。两片之间，同写一事或转述他事，下片词意的提起或并列，承接或分述，设问或作答等，都靠过片提携。后面的承、转、合与上片一样离了题。根据前后词意，建议标题改为雨巷为好。

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2、水仙子•雨打新荷  兰馨幽幽

小荷欲绽一宵寒，镜里何堪损玉颜。谁怜有恨星星眼，思君梦里边。
凄音切切轻弹，揉肠断，冷碧弦，珠泪潸然。

【简评】
   此词描写伊人思君之悲哀情形，结构严谨合理，意境凄婉悲哀。但由于匆忙应时而作，还存有诸多瑕疵：上片起拍依张可久之《水仙子》而作，模仿痕迹较重，铺陈欠贴切，且与后面诸句欠连贯。荷花乃夏日花卉，岂有“一宵寒”之理？歇拍推敲不足，遣词造句还须再斟，下片亦然，须作较大修改。

附张可久《水仙子》原玉：

天边白雁写寒云，镜里青鸾瘦玉人。谁怜昨夜愁成阵，思君不见君。

缓歌独自开尊，镫挑尽，酒半醺，如此黄昏。

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3、西江月·雨巷    沅芷醴兰

细雨迷蒙淅沥，青檐滴落珠光。老墙乌瓦染苔裳，晨梦遗留小巷。
岁月依稀流淌，天涯孤旅沧桑。蔷薇曼妙似飘香，游子回眸眺望。

【简评】
  该词由景入情，情景交融，叙述着雨巷的现状，追忆雨巷的过去，联想与雨巷相关的人和事。全词遣词老道，造句切题，联想奇特。
  起拍直入主题，与画面景物十分吻合。这里给读者既有雨声淅沥的听觉感受，又有屋檐青苍、珠光晶莹的视觉感受，高度概括了雨巷古老、幽静的特点。
  承转仍以状景为主，进一步描述雨巷的特征，“老”、“乌”二字及“染苔裳”突出了雨巷之“古老”。结句由状景转入抒情，为下片追忆设下伏笔。
  过片转入追忆，写完上片作者问自己：雨巷为何如此幽静，定是主人移居他乡了，这种奇特的联想一般人是不可能有的，只有经历世事沧桑的风云变幻才有如此感悟。
  歇拍将联想的笔触延伸更久远的年轻的烂漫时期。蔷薇象征着爱情，这在文学作品中经常用的词；曼妙，柔美也，用以形容女子姿态。飘逸的身姿仿佛就在身边，浓郁的体香随风飘来，沁人肺腑。怎不让久别的游子为之动心，止不住四处观望。多美妙的结语，没有扎实的功底和认真的治学态度是写不出经得起咀嚼的诗句。
  该词是本次词赛水平较高的作品之一。建议飘红议精。

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4、鹧鸪天·题雨中荷花图   游畅

出水芙蓉试粉妆，暗珠点滴在陂塘。凡心已就田田绿，玉骨初成段段香。
风细细，水茫茫。乌云骤雨岂彷徨。冰心本自泥中洁，一绽成歌堪断肠。

【简评】
   此词颇得咏物之法，上片采用工笔之描绘手法，从色、形、质等方面概述荷花之特征，铺陈有序，喻意深刻，耐人寻味；下片借雨中荷花之寓意而抒情，告诫人们面临恶劣环境应具备什么样的心态。3、4句，5、6句对仗很工整。惜歇拍结得欠理想，用语随意，已成歌了，应当是好的结果，怎会堪断肠呢？不好理解，不如“却遇妖魔暗箭伤”之喟叹过瘾，通俗易懂。

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5、卜算子 · 题雨巷图   游畅

又到燕来迟，又到人空巷。密雨丝丝织梦魂，总也教惆怅。

花落去无情，伞下难相望。淡淡云烟淡淡伤，滴滴来心上。

【简评】此词通过对雨中小巷的描写，揭示发生在小巷中的故事：细雨淅沥中的主人公，想起自己精心编织美梦，因各种客观原因的阻挠而无法实现，显得十分惆怅。但仍不灰心，常打着伞四下观看，希望出现奇迹。每次都是抱着希望而去，却失望而归。作者试图用叠词来突出其特点，其结果是弄巧成拙。起拍的“又到”强调重新出现的事件，感觉这里的叠词“又到”不贴切，不如不用，改为“不见燕归来，却见人空巷”，从而引出转结句，使上片前后有了因果联系，也为下片情感的进一步升华提供了依据。“淡淡云烟”，下雨天云烟怎会是淡淡的？“淡淡伤”，形容不恰当。“滴滴” 句有凑韵之嫌。

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6、行香子·雨巷    深山樵翁

  云锁苍穹，雨涤胡同。嘀嗒响、悦耳珑璁。门窗紧闭，人去楼空。怨情丝断，青丝白，眼丝红。

  门庭寂寂，天色蒙蒙。倚栏望、苦忆相逢。忧愁共碾，血泪同舂。恨郎归附，帐归并，雁归踪。

【简评】这首词以昏暗的色调、幽渺的意境，描绘雨巷中发生的令人伤感的事件：一位怨女阴沉的怀抱里所生发的淡淡哀愁和痛心寂寞。全词意境低沉凄婉，一咏三叹，令人回味无穷。　
　　“云锁苍穹，雨涤胡同。”起拍状景直入主题，营造一种凄凉的意境：黑云沉沉，将尉蓝色的天空笼罩得漆黑一片。雨水绵绵，荡涤着狭窄的小巷，发出扣人心弦的急促的响声，恍如风送清歌，悠然而来，让人不知不觉中入境。“嘀嗒响、悦耳珑璁。”承句继续写景，以听觉效应来增强词作的吸引力。

  “门窗紧闭，人去楼空。”由景入情，为歇拍兴叹埋下伏笔。“怨情丝断，青丝白，眼丝红。”人去楼空，物是人非，怎不令人怨恨“情丝断”？久而久之，因思之切，恨之深，必然“青丝白，眼丝红。”上片歇拍一咏三叹，正如雨水泼洒在身上，令人寒冷难受。

  “门庭寂寂，天色蒙蒙。”过片由情再转入写景，为后面抒情渲染气氛，以加强艺术效果。

  “倚栏望、苦忆相逢。忧愁共碾，血泪同舂。”想起从前在一起的幸福甜蜜日子，止不住忧伤顿生，悲泪盈眶。希望让忧愁碾得粉碎，幸福让血泪舂得稀烂，这是多么悲哀情景，怎不令人同情？
　　“恨郎归附，帐归并，雁归踪。”想起前前后后的桩桩血泪般的痛苦经历，心头滋生怨恨情结。结句含蓄，一咏三叹，耐人寻味。
　　全词构思精巧，意境优美，作者试图借助于气氛的渲染和环境的烘托，展现人物复杂、细腻的心灵世界，从而使读者通过环境和心灵的契合，情与景的交融，体味到一种淡淡的忧伤。

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  7、临江仙·残荷 山菊

  犹记红蜓传密约，如今已是秋凉。韶华倚尽最堪伤。粉裙颜色老，涤罢锁深塘。

  一世相思都结子，风来不复仓惶。欲眠蓬室梦西厢，忍听摧碧雨，添得漏声长。

【简评】

     此词离题，无论是残荷还是山菊，都与音画配词赛没有半毛钱关系。

  但从词的结体来看，还是较为正统的，符合“起承转合” 的要求。上片写残荷，没有直接写荷，而是拐了一个弯，先由“红蜓”出场，遇“秋凉”，突出了“残”的意味，避免了常人易患的平铺直叙的毛病，这是可取可喜之处，值得大家学习仿效之。一个老字点明了残荷之特点，结句更绝妙，残荷被锁入深塘，一个“锁”字，突出了深秋的残酷无情，深得读者同情。山菊的写法也很独特。过片由“结子”而承“残荷”之惨，启“山菊”开放之“不复仓惶”，用笔老辣。既没有写菊之艳，也没有菊之香，而是用“碧雨”、“漏声”，两个典故，这是古人描写菊花常用的。读者可查阅，在此就不赘述了。

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8、减字木兰花·雨巷    武亭

  巷深雨乱，落尽桃花春过半。些许微寒，多少轩窗曾寡欢。

  人生无数，一点风情难以赋。总在心头，留与三更独自愁。

【简评】

  该词借雨巷之景而抒发心中凄楚之情，全词状景形象鲜明，抒情生动感人。上片由景入情，写景暗喻人生渡过了一半，即而立不惑之年是多事之秋，从而发出“多少轩窗曾寡欢”之感叹。唉！如今的年轻人劳燕分飞现象太严重了！说明作者是善于观察社会、体悟人生的性情中人。下片写分道扬镳后的凄惨情景：风情难以赋，三更独自愁。揭示离情愁绪使多少人痛苦不堪，给多少家庭带来不幸。惜“一点”、“总在”两词用得欠恰当，改“万种”、“ 萦绕”如何？宋代柳永在《雨霖铃》中就有“便纵有千种风情，更与何人说？”之感叹。

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9、荷叶杯 · 题雨荷图   马启增

菡萏这枝花雅，淋洒。出水别泥深，绿茎红艳若听琴，问世念知音。
漫道夕阳残月，歌悦。彼此共低斟，当今词赋共相吟，情景胜如金。

【简评】该词由景入情，情景交融，写出了荷塘月色之意境美。惜与赛事提供雨荷图意不相符，词的起、承、转、合缺少连贯性。起拍写了“菡萏花枝潇洒，优雅。”承句就应当紧接起句，写自己的观感：“宛若女怀春，初开情窦醉人心，”进而发出感叹：“美景最堪吟。”过片应当由状景转入抒情：“更喜彩霞烘月，歌悦。”接着写周围“玉宇共流金，”如此美妙的“风情引我把醇斟，乘兴宴知音。”这样上片着重写景，下片着重抒情，就使前后语意层次分明，有了连贯性。另外值得一提的是，化用先人诗句以不留痕迹为好。

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10、减兰 · 雨荷（新韵）   独安筱沃

闲风轻抚，独立荷塘形楚楚。细雨轻狂，叶底枝头几许凉。

心香犹握，一任韶光空寂寞。是怕蝶来，惊破禅思乱了怀。

【简评】上片着重描写雨荷的形态。起拍状景，写雨荷之特征。承转由景入情，表达对雨荷的怜爱之情。相比较而言，上片优于下片。下片由景入情，得以承上启下，惜用词推敲不细，难以揭示“馨香浓郁，难遣孤单空寂寞”之凄凉情结。歇拍之“蝶惊禅思”欠贴切，不如“紫燕归来”动作大，“惊破相思乱眷怀。”。“犹握”、“一任韶光”不好理解。将其斟酌的语句连起来看，便会觉得意境不一样：“馨香浓郁，难遣孤单空寂寞。紫燕归来，惊破相思乱眷怀。”

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11、木兰 花 · 雨巷（新韵）    独安筱沃

深深雨巷苔痕浅，破旧行囊装未满。归来怕见燕巢空，雨冷衣单无意管。

曾经伞下青丝软，如瀑青丝肩上挽。如今只见雨丝长，似把泪珠成串攒。

【简评】此词试图通过描写一位穷困潦倒的游子归来的情景，来叙述雨巷的悲惨与不幸，构思不错。但由于遣词练句推敲不够，使得意境缺少连贯性，结构有些凌乱。下片有凑句之嫌，意境弱化了。正确写法应该由上片结句“雨冷衣单无意管”入手，续写由此而产生的结果：“悉心逐梦难如愿，聊把词情诗绪挽。挥毫忽觉手心沉，痛泪澘澘凝作串。”。这样就可将意境接起来并得以提升，使“无意管”成了“有意为”。

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12、天净沙·题雨巷图   围城看客       

小街石板青幽，高墙难镇风流。

雨滴磨平道口，人心不旧，平凡也有追求。

【简评】起承写出雨巷的特点：小街石板因久雨而呈现墨绿色（青幽），其寓意是指雨巷古老，历史悠久；承句再续写其人文厚重的特点：高高的马头墙难以阻挡卓越人才脱颖而出，也难以控制名流雅仕吟风弄月、拈花惹草，更难以镇住红男绿女们行为放荡不羁。转结由状景转抒情，写生活在雨巷中的现代人是何种状态：数百年的风风雨雨已经把道口磨砺得平滑发亮，但人心却与时俱进，永不满足，即使是平凡的小户人家也有自己的理想追求。短短二十八字的小令能紬绎出如此丰富的思想内涵，与作者对人生的深切感悟、对社会的细致观察是分不开的。词人有了敏锐的洞察能力和深遂的思维能力，才能写出不一般的词作。

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13、七绝·题雨荷图
    围城看客
细雨滋生万物开，嫩荷搭建玉珠台。
含苞亮起红桃色，似向苍天报喜来！

【简评】起 句点题，展示了雨之巨大功能，滋润万物生长。承 句将题意进一步展开，以拟人的手法将嫩荷写得活龙活现，感人心肺。转 句仍用拟人笔法，构思绝妙。结 句发人深省，耐人寻味，余味无穷！给人以想象的空间。这是“起承转合”运用较好的诗作之一，值得读者很好学习。

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14、摊破浣溪沙·听雨
    浪中行吟
小巷通宵淅沥声，乱象丝缠到平明。郁悒塞怀无处恨，恨蛙鸣。
满耳悲歌弦欲断，一天阴雨梦何晴。可叹痴心无处寄，寄残觥。
【简评】此词由景入情，情景交融，或状景以烘托人物形象，或叙事以表达思想感情，或感叹现实之悲哀，或痛斥自然之无情，连蛙鸣也充满怨恨，心中无奈无处诉，惟有以酒消愁。全词委婉曲折，道尽心中一个“恨”字。整首词起伏跌宕，语言清丽，寓意深刻，情感丰富。

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15、如梦令 ·雨 荷
     流浪散人
初醒塘池艳蕾，陶醉人间春意。日落奈无情，送客转身离去。
留步，留步，唯雨风来相伴。

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【简评】不符格律，待修改好再评。

如梦令（忆仙姿、宴桃源）【定格】

中仄中平平仄（韵），中仄中平平仄（韵）。中仄仄平平，中仄仄平平仄（韵）。平仄（韵），〖平仄（韵）〗，中仄仄平平仄（韵）。

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16、蝶恋花·雨荷    深山樵翁

翠盖莹莹珠少许。烈日轮休，喜降浓浓雨。柳岸茫茫仍罩雾，红葩艳诱蜻蜒舞。
郁郁青莲盈疍户。沐浴荷苞，笑貌鱼钦慕。待到菂收消酷暑，财源滚滚谁知数？

注：疍户，dàn hù，出自明·宋应星《天工开物·珠》，旧称从事渔业或水上运输的居民，多以船为家。菂，莲子。

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【简评】此词最大特点是恰当地运用叠词：“莹莹”，形象，为整首词定基调，描绘出一幅色彩缤纷、芬芳馥郁的夏荷美景，使读者如身临其境；三是可以摹声，又可以摹色，达到修辞效果，使意象更加确切，使所描绘的自然景色或人物特征更加形象。另一个特点是在物象意象的选择上十分贴切，对表达中心思想起到了很好的作用。容露珠晶莹透亮；“浓浓”，表明雨水稠密；“茫茫”，说明柳岸很长，一眼望不到边；“郁郁”，以强调夏荷的茂盛景象；“滚滚”，以突出香莲会给人们带来源源不断的财富。此词运用叠词，一是在声律上使词句铿锵有韵，节奏感强，读起来，琅琅上口，听起来，声声悦耳；二是在结构上充分利用关节点的优势突出其韵律之美，同时力避常人易犯的上下片均衡安排叠词的弱点，上片三叠词安排在一、三、四句中，下片有所变化置于首尾两句，使得在构词上避免单调乏味。

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17、蓦山溪·在雨中    紫竹观风   

长阶老宅，往事难回首。古井念亲情，几回看、七星北斗。荷塘细雨，柳岸系轻舟；沧浪奏，天风逅，明月何时有？

灵山访友，正是庚寅后。绿野远归时，过圆门、君犹折柳。枫桥别去，几度梦君来，妆台瘦，君知否？怎解相思扣？

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【简评】此词用得是黄庭坚体，上片五仄韵，下片六仄韵。但不知题的是哪幅图，从标题看似乎是雨巷，但从内容看又好象写的是离恨。要评也只有以“雨中离恨”（两幅图皆有了）来评了。上片感叹：“往事难回首”，起拍总写，承拍、转拍和歇拍分叙。下片叙述离别后的情形，先交待时间（正是庚寅后），次写别离之情形，后写别后情形，揭示主题——离恨。

不足与建议：此词给人的感觉是意境零散，中心不突出。起拍不错，承、转、合分叙时应围绕“往事难回首”这个中心来展开，突出“难”，进而揭示“恨”。

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18、临江仙·离恨     梦落疏篱     
暗妒芙蓉初破水，天公不许缠绵。忍教夜雨起无端。娇柔应抱泪，今夜不成眠。
恨是人间无正道，伤心自古红颜。繁华一叹越千年。若云都是梦，梦在几更圆？

暗妒芙蓉初破水，天公不许缠绵。【起拍解题，表明“离恨”是因外部干扰而引起的。】

忍教夜雨起无端。【承拍续写“离恨”之原故，以营造一种凄凉气氛。】

娇柔应抱泪，今夜不成眠。【歇拍写“离恨”之情形：抱泪，不成眠。】

恨是人间无正道，伤心自古红颜。【过片议论，发出感叹：人间无道，红颜遭罪。】

繁华一叹越千年。【承句似乎有离题之嫌。】

若云都是梦，梦在几更圆？【结尾表达主题弱了一点。】

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19、八声甘州·离恨   夕汐

正西风起处雁声悠，夕阳更伤秋。怅行船渐远，离怀萧索，寂对空楼。念此天涯一别，长恨恐难休。忍把千千语，作泪倾流。

无限相思欲寄，奈云深水渺，音信争收？叹琴箫高束，余韵尚萦留。问何时、方可团聚，不负奴、夜夜梦归舟。凭谁诉、百般心事，万种情愁。

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【简评】此词直接由情切入，突兀而起，其间绘景言情叙事，或涂抹暮秋斜阳之凄凉景象，或感叹别后之寂寞情感，或叙述离后相思之痛苦情愫，或期待团聚之迫切情结，字里行间充满着离恨情仇，读之催人泪下。整首词语言清丽，形象鲜明，感情丰富，用词凝练、生动，真切感人。

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20、浪淘沙 · 离恨   梦如远山
无鹭更无鸥，寂寞汀洲。蓼花苇草自沉浮。风过还吹波影碎，也泛离愁。

水似向天流，渐远孤舟。斜阳无语泪空留。今夜梦魂何处去？短棹船头。

无鹭更无鸥，寂寞汀洲。【起拍状景，以营造一种清静凄凉气氛。】

蓼花苇草自沉浮。【承句续写景，与起拍的“静”形成对比。】

风过还吹波影碎，也泛离愁。【歇拍由状景转入抒情，橹击风吹，清波中的靓影碎了，也泛起了离愁别绪，婉转地表达了别离时的不舍之情。为下片抒情设下伏笔】

水似向天流，渐远孤舟。斜阳无语泪空留。【过片承上启下，水向天边流去，孤舟随水远去，送别的伊人潸然泪下，用语含畜，耐人寻味。】

今夜梦魂何处去？短棹船头。【结拍紧接承句，将别离的情感深化下去，今夜又将是不眠之夜，伤魂的她将如何度过漫长的孤独之夜哪！结语“短棹船头”弱了。】

【简评】此词由景入情，情景交融，动静结合，铺陈得当，用词含畜，意境深沉。上片状景以暗淡的色彩渲染出一幅凄凉寂静的画面，使人触景而生悲哀之情；下片着重抒情，以低沉的笔调叙述伊人送别贤君的凄惨情景，令人寒泪盈眶而生同情之感。若最后的结句再细加斟酌，或反问作结，以表达离别之痛心；或设问作结，以增强跌宕起伏、让人深思之韵味，表现伊人感伤程度之深；或层进作结，加深所要表达的思想内容，引起读者感情之共鸣，让哀怨之情达到顶峰时突然收笔，余味不尽。

深山樵翁

21、减字木兰花·再题雨巷   水上人家

谁曾低唱，梅子黄时幽韵酿。谁洗繁华，绽出墙头朵朵花。

谁将惆怅，结得清丝留古巷。谁在嗟呀，不见当时旧伞斜。

谁曾低唱，梅子黄时幽韵酿。【起拍追问，点题：时间过去很久了，记不得是谁在低声吟唱，只记得是梅雨季节，梅子黄时正是红男绿女幽情雅韵酝酿之时。】

谁洗繁华，绽出墙头朵朵花。【上片歇拍明知故问，紧扣题意，连日梅雨将本来十分繁华的街道冲刷得一尘不染，也使墙头的紫薇竞相开放。暗喻纯洁的爱，沉迷的爱，好运。】

谁将惆怅，结得清丝留古巷。【过片由状景转为抒情，清丝是否是青丝？指青春时期，回想青春时期被埋没在缺乏生气的古巷里，怎不令人心生惆怅？】

谁在嗟呀，不见当时旧伞斜。【结句意味深长，耐人寻味。“昔日同撑一把伞的情景再也难重现了！”是谁在嗟叹？是我，是他，还是她？词中并不点明，留给读者去咀嚼，去想象。】

【简评】此词构思奇绝，句句设问，引人入胜，这在诗词创作中是鲜见的。上片回忆过去的甜蜜爱情生活，作者由眼前雨巷联想到年轻时的情趣：梅雨时节，正是青年男女淡情说爱的最佳时节。起初是陶醉在甜蜜的爱情生活之中，正像盛开紫薇那样烂漫美丽，止不住低声哼哼曾经共同唱过的爱情歌曲。下片由喜悦之情转入悲哀之境：在那动乱的年代里，多少青春被埋没了？！多少相爱的人被人为地拆散了？！这一喜一悲，如激流飞泄，滚石跌宕，扣人心弦。我非常喜欢诗兄这样的文风：尽情地让心去享受被深情填满的幸福，同时也让心尽情地去体验被恶意所挖空的痛楚……

总之，该词作文笔成熟流畅，情节转换自然，工于细节描写和心理描写，将男女相爱的喜乐哀怒情景生动地再现给人们，让人们看到了现实中活生生的人，有喜悦也有悲哀，是描写雨巷极为成功的佳作之一。

深山樵翁

22、蝶恋花·雨巷   溪边渔翁

小巷风轻轻几许，滴漏无声，垂挂丝帘雨。壁上苔痕回首处，幽深若有些些悟。

岁岁黄梅连溽暑，伞下依依，忘了泥中路。老大相思常被误，天书一卷同谁读？

小巷风轻轻几许，【起句状景，化用欧阳修的蝶恋花“庭院深深深几许”，写出了小巷的特点。虽是写小巷的风，却暗含小巷“墙高院深”之特点。由于墙高院深，所以风到了这里显得轻轻的。喻社会学是高深的学问，切莫等闲视之。】

滴漏无声，垂挂丝帘雨。【承句续写景。借“滴漏无声”代“细雨绵绵”，以避用熟语之嫌。】

壁上苔痕回首处，幽深若有些些悟。【歇拍由状景转为议论：回眸看看墙壁上的道道苔痕，若有所思，仿佛对人生有了很多新的感悟。为下片进一步诠释人生哲理设下伏笔。】

岁岁黄梅连溽暑，【过片由议论转为陈述：“黄梅连溽暑”，指梅子成熟后便是酷暑，喻人生奋斗获得了成功，同时又经历了许多磨难，且岁岁如此，做人真不容易呀！】

伞下依依，忘了泥中路。【伞下的情侣依依不舍，只顾表达绵绵爱意，却忘了走的是泥泞路。可见爱之深，别之痛。同时也寓含“恋爱之路也艰难”之意。】

老大相思常被误，天书一卷同谁读？【最后发出感叹：老大不小了，能够获得爱神光顾，机会难得，却又因多种原因常常被耽误，耽误不得的呀！那像天书一样的成卷情书到底寄给谁读？】

【简评】此词为题图习作，既写雨巷，又写离恨，巧妙地将《雨巷》、《离恨》结合在一起了。作者通过对图片的细心观察和沉思后的联想，以简练明快的笔调勾勒出一幅雨中小巷的水墨画。说其是水墨画，是因为作者没有用过浓的色调来渲染，几乎是用素描的形式来描绘，情感显得朴实而真挚。上片写实，描述小巷深深，细雨绵绵之特点，进而通过联想，曼衍出对人生、人情的更多思考。初看，好象是在陈述自己的人生经历，实则是在诠释人生哲理。下片起拍进一步阐明人生哲理：成功与磨难并肩而行。结二句回想当年的罗曼史，顿生惆怅之心，发出情场不如意的感叹。“天书一卷同谁读？”结句设问兴叹，耐人寻味。

全词用语得当，意境深刻，颇得章法，非阅历丰富者很难有如此深透的人生感悟。惟“垂挂丝帘雨”推敲不够，意境欠佳。

深山樵翁

23、天淨沙·题雨巷    中年人
秋风古韵悠长，望中青瓦生凉。伫立山城小巷。雨丝谁纺？织成千里徽商。

秋风古韵悠长，望中青瓦生凉。【起拍概述雨巷之特征：年代久远，浴雨生凉。】

伫立山城小巷。【承拍告知雨巷方位：山城。】

雨丝谁纺？【转拍设问议论。】

织成千里徽商。【结拍意味深长，耐人寻味。】

【简评】此小令构思奇巧，联想丰富。起拍触景生情，“悠长”隐含雨巷年代久远之意，一个“凉”字概述连天秋雨素砖青瓦湿漉漉的，给人的感觉凉嗖嗖的。承拍再告知读者雨巷位于山城。转结佳，转拍由状景转入议论，用设问的方式以引起读者注意，启发读者思考。结拍想象奇特，回答非常绝妙。

不足与建议：惜起拍两句对仗欠工，承拍意境稍弱。若前后交换一下改成对仗：“青砖素瓦清凉，古风秋韵悠长。”一来更符合“触景生情”的思维惯性，由物象引出意象；二来可增强艺术性，读起来朗朗上口。承拍需再斟，或续写景物：“笑语歌声荡漾”，以补铺陈单薄之憾；或由景入情：“对骂欢歌未央”，以增意象富足之状。