诗词赏析（陆续添加 天天更新）

深山樵翁

24、减字木兰花 · 雨中的荷花   雨天遮阳

三三两两，抑直或弯相俯仰。淡淡浓浓，似粉非红造化功。

盈衣止露，雨落清幽芬自吐。邻里凝愁，怕惹猜疑未抬头。

三三两两，抑直或弯相俯仰。【起句写雨荷的形状。】

淡淡浓浓，似粉非红造化功。【承句写雨荷的颜色。】

盈衣止露，雨落清幽芬自吐。【过片写雨荷的气味。】

邻里凝愁，怕惹猜疑未抬头。【结句议论，写人们对雨荷的态度。“抬”字出，应仄。】

【简评】此小令从形状、颜色、气味、以及人们的态度几方面分别叙述雨荷的特征，构思不错，寓意深刻。起句叙述雨荷的形状：稀疏、或曲或直。“三三两两”，说明荷花稀稀拉拉地，并非是成片的；或许是野生的，不是特意种植的，为承句描写雨荷之颜色设下伏笔。由于是野生的，无人管理，因而荷花开得并不艳丽，只是粉色。“盈衣止露”承上启下，接着写雨荷的香味，意思是雨荷之香味缘至雨露滋润。结句意思是，邻里（指水草、鱼虾等）犯愁，恐雨荷花枝招展惹来麻烦而胆小怕事、不敢出头。

不足与建议：下片遣词造句晦涩难懂，“止露”、“凝愁”等生造词，令人费解。试改之：盈衣凝露，沐浴枝繁菡萏郁，邻里担心，恐惹麻烦怕憷头。

深山樵翁

25、一剪梅·七月第一期题图作业【在雨中】   平湖渔歌

春雨潇潇无艳痕，天也伤神，人也伤神。

愁心一缕向谁吟，雾锁萧郎，怎付香魂？

幽巷孤灯伴到晨，欲托情真，难托情真。

锦书雁寄念无凭，恨惹潸潸，立尽黄昏。

【简评】此词构思甚佳，巧妙地将两幅图意综合在一首词里。上片写《雨荷》，表达了作者怜香惜玉的强烈思想感情。起拍点题，向读者展示一幅凄凉萧条的画面。承拍写人们的感受：霪雨霏霏，本该是春花烂漫的时节，却难已看到，天仙为此感到十分伤感，人们也非常伤心。转拍由状景转入抒情，运用设问，吸引注意，引发读者思考。歇拍发出感叹：迷雾重重，使钟情的男子无所适从，不知如何讨姑娘欢心。香魂，女子之代称。下片写《雨巷》，联想丰富，意境颇佳。紧接上片，向读者讲述男子思恋情人的动人故事：萧郎夜不能寐，惟有孤灯陪伴至天明，他想把自己的真实情况向对方表白，但又不知用何种方式来表达，内心十分矛盾而深感苦恼。想写信又不知寄往何处？常常独自一人漫步在林间小路上，久久伫立在荒丘上，凝望黄昏美丽的风景渐渐隐去，难免有些失落感，不禁痛泪潸潸，沉侵在思念情人的无限痛苦之中。

深山樵翁

26、满庭芳·题雨巷图

梦如远山

  老树穿云，飞檐蔽户，静幽深巷人家。石街低处，残水渐弥洼。莺燕歌喉已倦，驳墙内、隐约琵琶。重门闭，垂帘未卷，深院锁芳华。

  豪奢，犹有迹，阶前对鼓，不逐尘沙。料当日春回，常驻香车。浅草秋千在否？凭谁问，醇酒清茶。弦音绝，凉风暗起，叶乱雨初斜。

  老树穿云，飞檐蔽户，静幽深巷人家。【起拍写雨巷的空中景色。】

  石街低处，残水渐弥洼。【承拍写雨巷的地面情形。】

  莺燕歌喉已倦，驳墙内、隐约琵琶。【转拍叙述雨巷内的情形。】

  重门闭，垂帘未卷，深院锁芳华。【歇拍以景作结，引人深思。】

  豪奢，犹有迹；阶前对鼓，不逐尘沙。【过片由虚转实，由写景转为议论。】

料当日春回，常驻香车。【承句由实转虚，续议论。】

  浅草秋千在否？凭谁问，醇酒清茶。【转句设问，引起读者注意。】

  弦音绝，凉风暗起，叶乱雨初斜。【煞句以景作结，发人深省。】

【简评】

  此词以婉转低沉的笔调描绘了一幅凄凉的深巷水墨画。上片由景入情，先实后虚；下片虚实结合，情中见景。全词联想丰富，比兴贴切，遣词精当，造语生动，情景交融，构思绝妙。

  作者先用简笔勾勒出一幅古老幽深宅院的空中画面。词中既没有用浓重的色彩，也没有用华丽的词藻，而只是轻描淡写地勾勒出树、云、檐、巷等颇具特色的景物。另一个特点是造语十分精练，“老树穿云”，表面看来是描写的是树的古老高大，但却隐含天色阴暗、乌云厚重之意象；“飞檐蔽户”，则隐含古巷里的居民稀少之情形，表明改革开放后青壮年都到外地发财致富去了，留在家中的只是老人小孩了。“穿”、“蔽”两个动词使首句形成连动句式，为后面总括“静幽深巷人家”提供依据。

  接着作者仍用写实的艺术表现手法，描绘古巷的地面情形：低洼处沉积了许多雨水。如果说起承是静态描写，那么，转拍则转为动态描写：连天霪雨，黄莺紫燕已无心思引吭高歌了，但却传来音调激昂的琵琶声。莺燕暗喻留守的家庭主妇，丈夫闯荡江湖，为了排遣心中的苦闷，弹奏出摧人泪下的凄切之音。歇拍再转入写景，“重门闭、帘未卷”，照应起拍，说明很多家庭都是人去楼空，是前面的“静幽深巷”的最好注脚。“深院锁芳华”，与转拍相呼应，增添词作的感情色彩。上片作者通过丰富贴切的联想，使单调的画面充满了生活气息。

  过片由联想转入写实，“豪奢，犹有迹；阶前对鼓，不逐尘沙。”在雨巷内也可看到极端奢侈的生活情景。然而，门旁的一对石鼓经春雨沐浴却不染半点尘沙。寄予了作者对理想人格的褒扬和追求，也折射出作者鄙视贪图富贵、追名逐利的市侩习气，勉励自己洁身自好、不图名利的高尚情操。“料当日春回，常驻香车。”“料”字将写实转入想象，料想每天下班回家，雨巷内肯定停满了小车。“春回”大地，象征着新社会的建立，雨巷内的人们都过上了小康生活。

  转句设问：“浅草秋千在否？凭谁问，醇酒清茶。”昔日草坪的秋千还在嘛？但并没有直接回答，留给读者思考的余地。不用问，人们肯定都能喝上醇香的美酒佳茗。蕴含着作者对美好生活的向往和追求。煞句以景作结：此刻琵琶声中断，寒风聚起，落叶纷乱地四处飘荡，随即暴雨降临。篇末点题，预示着未来的雨巷将会经历更多风风雨雨的考验，从而揭示人生之路亦坎坷不平。这样融情入景，使得情景交融，格外耐人寻味。

  全词以景语起，又以景语结，景中寓情，含蓄隽永，感人至深。

深山樵翁

26、满庭芳·题雨巷图

梦如远山

  老树穿云，飞檐蔽户，静幽深巷人家。石街低处，残水渐弥洼。莺燕歌喉已倦，驳墙内、隐约琵琶。重门闭，垂帘未卷，深院锁芳华。

  豪奢，犹有迹，阶前对鼓，不逐尘沙。料当日春回，常驻香车。浅草秋千在否？凭谁问，醇酒清茶。弦音绝，凉风暗起，叶乱雨初斜。

  老树穿云，飞檐蔽户，静幽深巷人家。【起拍写雨巷的空中景色。】

  石街低处，残水渐弥洼。【承拍写雨巷的地面情形。】

  莺燕歌喉已倦，驳墙内、隐约琵琶。【转拍叙述雨巷内的情形。】

  重门闭，垂帘未卷，深院锁芳华。【歇拍以景作结，引人深思。】

  豪奢，犹有迹；阶前对鼓，不逐尘沙。【过片由虚转实，由写景转为议论。】

料当日春回，常驻香车。【承句由实转虚，续议论。】

  浅草秋千在否？凭谁问，醇酒清茶。【转句设问，引起读者注意。】

  弦音绝，凉风暗起，叶乱雨初斜。【煞句以景作结，发人深省。】

【简评】

  此词以婉转低沉的笔调描绘了一幅凄凉的深巷水墨画。上片由景入情，先实后虚；下片虚实结合，情中见景。全词联想丰富，比兴贴切，遣词精当，造语生动，情景交融，构思绝妙。

  作者先用简笔勾勒出一幅古老幽深宅院的空中画面。词中既没有用浓重的色彩，也没有用华丽的词藻，而只是轻描淡写地勾勒出树、云、檐、巷等颇具特色的景物。另一个特点是造语十分精练，“老树穿云”，表面看来是描写的是树的古老高大，但却隐含天色阴暗、乌云厚重之意象；“飞檐蔽户”，则隐含古巷里的居民稀少之情形，表明改革开放后青壮年都到外地发财致富去了，留在家中的只是老人小孩了。“穿”、“蔽”两个动词使首句形成连动句式，为后面总括“静幽深巷人家”提供依据。

  接着作者仍用写实的艺术表现手法，描绘古巷的地面情形：低洼处沉积了许多雨水。如果说起承是静态描写，那么，转拍则转为动态描写：连天霪雨，黄莺紫燕已无心思引吭高歌了，但却传来音调激昂的琵琶声。莺燕暗喻留守的家庭主妇，丈夫闯荡江湖，为了排遣心中的苦闷，弹奏出摧人泪下的凄切之音。歇拍再转入写景，“重门闭、帘未卷”，照应起拍，说明很多家庭都是人去楼空，是前面的“静幽深巷”的最好注脚。“深院锁芳华”，与转拍相呼应，增添词作的感情色彩。上片作者通过丰富贴切的联想，使单调的画面充满了生活气息。

  过片由联想转入写实，“豪奢，犹有迹；阶前对鼓，不逐尘沙。”在雨巷内也可看到极端奢侈的生活情景。然而，门旁的一对石鼓经春雨沐浴却不染半点尘沙。寄予了作者对理想人格的褒扬和追求，也折射出作者鄙视贪图富贵、追名逐利的市侩习气，勉励自己洁身自好、不图名利的高尚情操。“料当日春回，常驻香车。”“料”字将写实转入想象，料想每天下班回家，雨巷内肯定停满了小车。“春回”大地，象征着新社会的建立，雨巷内的人们都过上了小康生活。

  转句设问：“浅草秋千在否？凭谁问，醇酒清茶。”昔日草坪的秋千还在嘛？但并没有直接回答，留给读者思考的余地。不用问，人们肯定都能喝上醇香的美酒佳茗。蕴含着作者对美好生活的向往和追求。煞句以景作结：此刻琵琶声中断，寒风聚起，落叶纷乱地四处飘荡，随即暴雨降临。篇末点题，预示着未来的雨巷将会经历更多风风雨雨的考验，从而揭示人生之路亦坎坷不平。这样融情入景，使得情景交融，格外耐人寻味。

  全词以景语起，又以景语结，景中寓情，含蓄隽永，感人至深。

深山樵翁

27、卜算子 · 雨巷    夕汐

翦翦晚秋风，淅淅黄昏雨。长巷幽深葬岁月，沉寂于无语。

梦回疑见君，纸伞轻盈处。恐惹相思湿孤枕，强忍心悲苦。

翦翦晚秋风，淅淅黄昏雨。【起句状景，对仗工整，惜“翦翦”一词不妥，“淅淅”出，应仄。】

长巷幽深葬岁月，沉寂于无语。【承句由实转虚，月出，应平。】

梦回疑见君，纸伞轻盈处。【过片仍叙事。“回”、“疑”出，应仄，“见”出，应平。】

恐惹相思湿孤枕，强忍心悲苦。【结句续叙事。“孤”应仄，“枕”应平。】

卜算子【定格】

中仄仄平平，中仄平平仄（韵）。中仄平平仄仄平，中仄平平仄（韵）。

中仄仄平平，中仄平平仄（韵）。中仄平平仄仄平，中仄平平仄（韵）。

【简评】此词写相思之情。

　　起句状景，概述雨巷晚秋黄昏时分“风狂雨聚”之特征。转合由景入情，写雨巷之古老与寂静。下片写相思之情：梦里见君回，纸伞轻盈步。又惹相思和泪揉，苦向谁人诉？

不足与建议：“翦”同“剪”，形容秋风不贴切；多处平仄有误；“沉寂”本有非常寂静之意，“无语”有意重之嫌。

深山樵翁

28、荷华媚·雨荷  莹雪

霞衣雨梳韵，神恬淡、又是闲池娇艳。盈盈孤袖丽，凌波自舞，赞深深浅浅。

频回眸、宁静微风夜，正素辉倾霜，新巧妆点。芳心纵、付诗句，馨幽浓处溢，清真布满。

霞衣雨梳韵，神恬淡、又是闲池娇艳。【起拍直入主题，状景不错。】

盈盈孤袖丽，凌波自舞，赞深深浅浅。【歇拍由状景转抒情。“赞深深浅浅”】

频回眸、宁静微风夜，正素辉倾霜，新巧妆点。【过片由实转虚，平仄多处出律。】

芳心纵、付诗句，馨幽浓处溢，清真布满。【结拍由虚转实，平仄违格。】

荷华媚【定格】（《康熙词谱》396页）

平平仄平仄（韵），平平仄、仄仄平平平仄（韵）。平平平仄仄，平平仄仄，仄平平仄仄（韵）。

仄仄仄、平仄平平仄，仄平平仄仄，平平平仄（韵）。平平仄、平平仄，平平平仄，仄仄平平仄（韵）。

【简评】此词借吟荷而抒怜香惜玉之情。上片怜香，写雨中之荷，起拍用“霞衣”比作荷花，“雨梳韵”亦贴切。歇拍写翩跹起舞的荷姿。下片惜玉，写月夜中的女人，过拍“频回眸”，将人们的视线由状景转入叙事抒情。

不足与建议：仿苏轼《荷华媚》，结语不谐调

深山樵翁

28、荷华媚·雨荷  莹雪

霞衣雨梳韵，神恬淡、又是闲池娇艳。盈盈孤袖丽，凌波自舞，赞深深浅浅。

频回眸、宁静微风夜，正素辉倾霜，新巧妆点。芳心纵、付诗句，馨幽浓处溢，清真布满。

霞衣雨梳韵，神恬淡、又是闲池娇艳。【起拍直入主题，状景不错。】

盈盈孤袖丽，凌波自舞，赞深深浅浅。【歇拍由状景转抒情。“赞深深浅浅”】

频回眸、宁静微风夜，正素辉倾霜，新巧妆点。【过片由实转虚，平仄多处出律。】

芳心纵、付诗句，馨幽浓处溢，清真布满。【结拍由虚转实，平仄违格。】

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荷华媚【定格】（《康熙词谱》396页）

平平仄平仄（韵），平平仄、仄仄平平平仄（韵）。平平平仄仄，平平仄仄，仄平平仄仄（韵）。

仄仄仄、平仄平平仄，仄平平仄仄，平平平仄（韵）。平平仄、平平仄，平平平仄，仄仄平平仄（韵）。

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【简评】此词借吟荷而抒怜香惜玉之情。上片怜香，写雨中之荷，起拍用“霞衣”比作荷花，“雨梳韵”亦贴切。歇拍写翩跹起舞的荷姿。下片惜玉，写月夜中的女人，过拍“频回眸”，将人们的视线由状景转入叙事抒情。

不足与建议：仿苏轼《荷华媚》，结语不谐调

深山樵翁

湘子源澧 发表于 2023-4-24 14:39
笔触犀利，意蕴幽深。

感谢首席版主光临 点评！！顺祝冬祺！！

深山樵翁

28、荷华媚·雨荷  莹雪

霞衣雨梳韵，神恬淡、又是闲池娇艳。盈盈孤袖丽，凌波自舞，赞深深浅浅。

频回眸、宁静微风夜，正素辉倾霜，新巧妆点。芳心纵、付诗句，馨幽浓处溢，清真布满。

霞衣雨梳韵，神恬淡、又是闲池娇艳。【起拍直入主题，状景不错。】

盈盈孤袖丽，凌波自舞，赞深深浅浅。【歇拍由状景转抒情。“赞深深浅浅”】

频回眸、宁静微风夜，正素辉倾霜，新巧妆点。【过片由实转虚，平仄多处出律。】

芳心纵、付诗句，馨幽浓处溢，清真布满。【结拍由虚转实，平仄违格。】

荷华媚【定格】（《康熙词谱》396页）

平平仄平仄（韵），平平仄、仄仄平平平仄（韵）。平平平仄仄，平平仄仄，仄平平仄仄（韵）。

【简评】此词借吟荷而抒怜香惜玉之情。上片怜香，写雨中之荷，起拍用“霞衣”比作荷花，“雨梳韵”亦贴切。歇拍写翩跹起舞的荷姿。下片惜玉，写月夜中的女人，过拍“频回眸”，将人们的视线由状景转入叙事抒情。

不足与建议：仿苏轼《荷华媚》，结语不谐调

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高阳台•别三角梅     
词/范让能（忘年天马）

柳雾藏形，桃云夺目，嫣然野陌江湾。弱骨柔荑，佳人媚眼缠绵。繁华尽绾丹霞髻，似晓妆出浴天仙。恁销魂，月下红英，醉里酡颜。   
情商恐负蓬山远，恨风吹玉陨，雨打香残。倏尔飘零，凄凄不胜春寒。潇湘帝子无归处，纵相思谁解连环？待重逢、一剪芳梅，了此尘缘。   

包德珍赏评：
这首词《别三角梅》移情于物的一首佳作，上片交待三角梅形与神态并拟人化：“佳人媚眼缠绵。繁华尽绾丹霞髻，似晓妆出浴天仙”这样为下片一个“别”字做了充足的铺垫。“潇湘帝子无归处，纵相思谁解连环？待重逢、一剪芳梅，了此尘缘。”虽然写梅花落了一个“别”字，其实是寓意情思的，暗示自己内心的活动。此词气脉极畅，大有一气呵成之感，正附合词以气为主。词之高妙在气味不在字句也。浅者深之，直者曲之，松者炼之，实者空之。深而晦，不如浅而明也。唯有浅处乃见深处之妙，能深入不能浅出则晦，能流丽不能蕴藉则滑，能尖新不能浑成则纤，能刻画不能超脱则滞。此首词却见词之道也，一句一转，忽离忽合，使读者眼入神境，技乃神矣！

深山樵翁

乌啼序•咏柳     
词/范让能（忘年天马）啼序•咏柳     
词/范让能（忘年天马）
章台几番弄羽，掩鹅黄新露。出云岫、莺啭枝头，悄然行役归处。更留倚、兰宫桂苑，绦随绿意翻金缕。算烟堆雾浣，带羞柔弱如许。   
柳陌吹绵，袅袅顾盼，惹一天飞絮。纤尘绝，碧影垂髫，伴吟陶令朝暮。敛啼痕、衣遮凤阁，又争笑、落霞孤鹜。秀皇都、犹系斜阳，夜迷津渡。   
长亭饯别，灞上连阴，劝君多折取。叹荏苒、旧游堪忆，往事荧荧，槛外涛声，忘年花语。  秦楼楚馆，芳晴耀日，纷纷万䋴风牵袖。恨分离、默默蒹葭雨。香凝雪腕，谁怜水木清华，红巾揾泪无数。   
浮生若梦，斗转星移，料有秋霜妒。黯惨恻、佳期曾误。不忍消停，误了青春，痴情空负。良宵醉里，关山迢递，蛩音衰飒悲堕叶，似哀弦、写入相思旅。何时重到西湖，缱绻苏堤，与卿尔汝？   

包德珍赏评：
此长调词分四段，前三段叙事，第四段总体舒情，层次分明，内涵丰富。
第一段以章台柳入笔做为开端，章台：章台街是汉代长安的一条繁华街道名，因位于章台（战国秦宫中台名）之下而得名。曾因别妻写有章台柳后成了词牌，本词中点到：“更留倚、兰宫桂苑，绦随绿意翻金缕。”而且把柳写活了：“带羞柔弱如许。”真见灵动！     第二段写陶令之柳，突出柳的特性：柳树，历来是中国古代诗人称颂和喜爱的对象，在中国历史上，有这样一位奇人，他对柳树的喜爱更加痴迷，并在自家的门前种了五株柳树，并为自己取名为“五柳先生”，这位奇人便是田园诗人鼻祖陶渊明。本词中有：“纤尘绝，碧影垂髫，伴吟陶令朝暮。”可见作者引用之贴切也。     第三段灞桥柳，灞桥，这座久负盛名的古桥，曾引起多少文人的咏叹；那桥边的垂柳，又让多少迁客为之断肠；那桥下日夜东流的灞水，又让多少离情别绪，变得绵绵无绝期。诗意得经不起任何物化东西的碰撞。哪怕一次小小的撞击，都会让心中美丽的倩影灰飞烟灭。 作者写柳引用这一典故可见多么得体而真切了。     第四段：苏堤是杭州西湖的一条名胜古迹，其美景被苏东坡先生赞誉为“三十六景之一”。苏东坡为了表达对苏堤的喜爱之情，写下了许多脍炙人口的诗句，其中最为著名的莫过于“独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣”。这句诗从侧面描绘了苏堤的美景，草木葱茏，枝叶繁茂，黄鹂婉转歌鸣，意境深远，令人陶醉。还有一首作品：“杨柳满长堤，花明路不迷。画船人未起，侧枕听莺啼。”（明•张宁《苏堤春晓》） 作者读了大量古代词作，结尾轻松写下了：“何时重到西湖，缱绻苏堤，与卿尔汝？”以苏堤之邀做结，余味无穷！  

包德珍简介： 包德珍，女，满族。中华诗词学会第二届理事，中华诗词论坛坛主，中华诗词学会研修班导师，黑龙江省作协会员，萧乡诗社、关东诗阵创始人之一。海南省诗词学会名誉会长，深圳长青诗词学院名誉院长，首届主讲教师。2015年荣获《诗词中国》最具影响力诗人奖。
章台几番弄羽，掩鹅黄新露。出云岫、莺啭枝头，悄然行役归处。更留倚、兰宫桂苑，绦随绿意翻金缕。算烟堆雾浣，带羞柔弱如许。   
柳陌吹绵，袅袅顾盼，惹一天飞絮。纤尘绝，碧影垂髫，伴吟陶令朝暮。敛啼痕、衣遮凤阁，又争笑、落霞孤鹜。秀皇都、犹系斜阳，夜迷津渡。   
长亭饯别，灞上连阴，劝君多折取。叹荏苒、旧游堪忆，往事荧荧，槛外涛声，忘年花语。  秦楼楚馆，芳晴耀日，纷纷万䋴风牵袖。恨分离、默默蒹葭雨。香凝雪腕，谁怜水木清华，红巾揾泪无数。   
浮生若梦，斗转星移，料有秋霜妒。黯惨恻、佳期曾误。不忍消停，误了青春，痴情空负。良宵醉里，关山迢递，蛩音衰飒悲堕叶，似哀弦、写入相思旅。何时重到西湖，缱绻苏堤，与卿尔汝？   

包德珍赏评：
此长调词分四段，前三段叙事，第四段总体舒情，层次分明，内涵丰富。
第一段以章台柳入笔做为开端，章台：章台街是汉代长安的一条繁华街道名，因位于章台（战国秦宫中台名）之下而得名。曾因别妻写有章台柳后成了词牌，本词中点到：“更留倚、兰宫桂苑，绦随绿意翻金缕。”而且把柳写活了：“带羞柔弱如许。”真见灵动！     第二段写陶令之柳，突出柳的特性：柳树，历来是中国古代诗人称颂和喜爱的对象，在中国历史上，有这样一位奇人，他对柳树的喜爱更加痴迷，并在自家的门前种了五株柳树，并为自己取名为“五柳先生”，这位奇人便是田园诗人鼻祖陶渊明。本词中有：“纤尘绝，碧影垂髫，伴吟陶令朝暮。”可见作者引用之贴切也。     第三段灞桥柳，灞桥，这座久负盛名的古桥，曾引起多少文人的咏叹；那桥边的垂柳，又让多少迁客为之断肠；那桥下日夜东流的灞水，又让多少离情别绪，变得绵绵无绝期。诗意得经不起任何物化东西的碰撞。哪怕一次小小的撞击，都会让心中美丽的倩影灰飞烟灭。 作者写柳引用这一典故可见多么得体而真切了。     第四段：苏堤是杭州西湖的一条名胜古迹，其美景被苏东坡先生赞誉为“三十六景之一”。苏东坡为了表达对苏堤的喜爱之情，写下了许多脍炙人口的诗句，其中最为著名的莫过于“独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣”。这句诗从侧面描绘了苏堤的美景，草木葱茏，枝叶繁茂，黄鹂婉转歌鸣，意境深远，令人陶醉。还有一首作品：“杨柳满长堤，花明路不迷。画船人未起，侧枕听莺啼。”（明•张宁《苏堤春晓》） 作者读了大量古代词作，结尾轻松写下了：“何时重到西湖，缱绻苏堤，与卿尔汝？”以苏堤之邀做结，余味无穷！  

包德珍简介： 包德珍，女，满族。中华诗词学会第二届理事，中华诗词论坛坛主，中华诗词学会研修班导师，黑龙江省作协会员，萧乡诗社、关东诗阵创始人之一。海南省诗词学会名誉会长，深圳长青诗词学院名誉院长，首届主讲教师。2015年荣获《诗词中国》最具影响力诗人奖。

深山樵翁

《念奴娇·过洞庭》释读
特级教师说| 吴同和：

吴同和，特级教师，湖南省舜文化研究会理事，舜文化研究基地特聘研究员，湖南科技学院客座教授

《念奴娇·过洞庭》释读

吴同和

  【摘  要】张孝祥《念奴娇·过洞庭》，化自身为月光湖水，飞升澄澈化境。上片描湖月之景：秋湖人月夜，“表里俱澄澈”；下片抒澄澈之情：高天孤月在上，冰雪肝胆居中，湖光水波卧下，何其宁谧空溟。

宋人作品，抄本饶多，不足为怪。然妇孺皆知如《过洞庭》者，文字标点，各本迥乎有别，憾事也。当务之急，古文献学者似应尽快订正划一。

【关键词】张孝祥；念奴娇；汇校；浅品；献疑。

念奴娇·过洞庭（1）

张孝祥

  洞庭青草，近中秋、更无一点风色。玉鉴（2）琼田三万顷，著（3）我扁舟一叶。素月分辉，明河共影，表里俱澄澈。悠然（4）心会，妙处难与君说。
  应念岭表（5）经年，孤光自照，肝胆（6）皆冰雪。短发萧疏（7）襟袖冷，稳泛沧溟（8）空阔。尽吸（9）西江，细斟（10）北斗，万象为宾客。扣舷独啸（11），不知今夕何夕。


【汇校】

（1）本自《唐宋词鉴赏辞典》（上海辞书出版社1988.8），杨海明点校，1439页。

（2）玉鉴，一作“玉界”。朱东润主编《中国历代文学作品选·中篇第二册》（中华书局出版 1964年4月第1版），663页。《唐宋词鉴赏辞典》（江苏古籍出版社1986.12），曹济平点校，847页。

（3）著，一作“着”。朱东润主编《中国历代文学作品选·中篇第二册》，663页。

（4）悠然，一作“怡然”。《唐宋词鉴赏辞典》（江苏古籍出版社），847页。

（5）岭表，一作“岭海”。朱东润主编《中国历代文学作品选·中篇第二册》，664页。《唐宋词鉴赏辞典》（江苏古籍出版社），847页。

（6）肝胆，一作“肝肺”。朱东润主编《中国历代文学作品选·中篇第二册》，664页。

（7）萧疏，一作“萧骚”。朱东润主编《中国历代文学作品选·中篇第二册》，664页。《唐宋词鉴赏辞典》（江苏古籍出版社），847页。林庚 冯沅君主编《中国历代诗歌选》（人民文学出版社1979.11），735页。谢孟选注《中国古代文学作品选·中册》（北京大学出版社1987.6），408页。吴熊和 肖瑞峰主编《名家视角·唐宋词精选》（江苏古籍出版社2002.9），175页。

（8）沧溟，一作“沧浪”。朱东润主编《中国历代文学作品选·中篇第二册》，664页。《唐宋词鉴赏辞典》（江苏古籍出版社），847页。

（9）吸，一作“挹”。朱东润主编《中国历代文学作品选·中篇第二册》，664页。林庚 冯沅君主编《中国历代诗歌选》，735页。谢孟选注《中国古代文学作品选·中册》，408页。吴熊和 肖瑞峰主编《名家视角·唐宋词精选》，175页。

（10）细斟，一作“细倾”。吴熊和 肖瑞峰主编《名家视角·唐宋词精选》，175页。

（11）独啸，一作“独笑”。林庚 冯沅君主编《中国历代诗歌选》，735页。吴熊和 肖瑞峰主编《名家视角·唐宋词精选》，175页。

【浅品】

  中秋词，汗牛充栋，惟苏大学士神宗熙宁九年（1076）《水调歌头》（“明月几时有”）最为出彩。此后，继踵者众而可比肩者寡矣！至宋孝宗乾道二年（1166），落职官员张孝祥，从桂林北归途经洞庭湖，触景生情，作《念奴娇》（“洞庭青草，近中秋、更无一点风色”），学人竞相拍案称奇焉！或曰：苏东坡《水调歌头》，似与明月对话，探讨人生哲理，形神情理俱佳；张孝祥《念奴娇》，化自身为月光湖水，飞升澄澈化境。月湖人，表里澄澈，不染俗尘，足与苏轼《水调歌头》争胜矣。晚清文学家王闿运（1833～1916）《湘绮楼词选》以为：“（张孝祥“过洞庭”）飘飘有凌云之气，觉东坡《水调》犹有尘心。”信夫。

  余才疏学浅，读书做学问，浅尝辄止。赏张孝祥《念奴娇·过洞庭》，吟咏再三，似有所得，亦有所惑也！

  上片描湖月之景。秋湖人月夜，“表里俱澄澈”。空极，旷极，清极，洁极，明极，净极，幽极，玄极：“梵境幽玄，义归清旷；伽蓝净土，理绝嚣尘”（《魏书·释老志》）之胜境也！此时此刻，人景合一，物我交融。诗人独享其乐矣！遥想往古学人，可否参其一二，不得而知也！余儒胆包天，尝浅描深绘，拟境体情，以求同振共鸣，终无可逞心如意也！

  下片抒澄澈之情。高天孤月在上，冰雪肝胆居中，湖光水波卧下：何其宁谧空溟；而以扁舟“稳泛沧溟空阔”，湖天无尘，万籁俱寂，若脱俗超凡也！旋开放五官，处“洞庭青草，近中秋、更无一点风色”之境，豪情万丈充溢于湖居士心胸：诗人“尽吸西江，细斟北斗，万象为宾客”。控天地，主沉浮，翻江倒海，驰地骋天！其人格、节操、胸襟、抱负，何其博大，何其通透，何其澄澈也！忽一激灵，知时令已“近中秋”，“怳惊起而长嗟”，乃“扣舷独啸”，生“不知今夕何夕”之慨。个中三味，妙不胜言也！

【献疑】

张孝祥（1132～1170），字安国，号于湖居士，南宋著名词人，“豪放派”代表作家，有《于湖词》传世。《念奴娇·过洞庭》，因太过惊世，故版本饶多，传抄不一。朱东润、冯沅君、林庚、吴熊和等宋词研究大家，为之点校注评解读，各有所自；以致中华书局、上海辞书出版社、江苏古籍出版社等权威书社6家，短短一首百字令，用字有别者竟达10处之多（见【汇校】）！如苏州大学杨海明教授点校《念奴娇》，与学界泰斗朱东润老先生之点校，竟有7处殊异：盖以“玉界”为“玉鉴”，“着”为“著”，“岭海”为“岭表”，“肝肺”为“肝胆”，“萧骚”为“萧疏”，“沧浪”为“沧溟”，“尽挹”为“尽吸”，孰是孰非哉？又，“近中秋”“更无一点风色”之间，各本皆断为顿号，而非逗号，令人大惑不解。于是，余有感焉。宋人作品，抄本饶多，不足为怪。然妇孺皆知如张孝祥《念奴娇·过洞庭》者，文字标点，各本竟然迥乎有别，憾事也。当务之急，古文献学者似应尽快订正划一。否则，“诗词大会”上，选手们朗诵，各各有自，康震蒙曼们将如何裁决？有朝一日，倘将张孝祥《念奴娇·过洞庭》纳入中学语文教材，选编者将望“词”兴叹。

深山樵翁

墙根
文/张景堂

当年冬冷墙根下，三五皤翁晒暖阳。
口不遮拦言旧事，心无设防笑新娘。
道听途说加油醋，东扯西啦论短长。
拍拍灰尘回宅去，衿衿棉袄度时光。


华龙赏析：这首诗生动地描绘了一幅冬日乡村的生活画卷。首句点明环境是寒冷冬日的墙根下，“三五皤翁晒暖阳”展现出老人们闲适的状态。他们口无遮拦地谈论旧事、笑话新娘，生动体现出乡村老人的质朴与直率。“道听途说加油醋，东扯西啦论短长”进一步突出他们聊天时的随意和不拘。最后描述老人们拍拍灰尘回宅，穿着棉袄继续平淡度时光，尽显乡村生活的悠闲与自在。全诗语言质朴平实，具有浓郁的生活气息，让读者仿佛能身临其境，感受到那份独属于乡村的宁静与祥和，以及老人们简单而惬意的生活状态。

深山樵翁

水龙吟·登贺兰山抒怀
作者：寒冰

塞天气象无形，望断贺兰山千里。登临俯瞰，牛羊点点，雪峰奇异。暑热云蒸，长河涛远，危峰仰止。感风云变幻，时光荏苒，堪回首、烽烟事。    剑影胡尘频起，驾长车、英雄赴死。仰天长叹，古今奸佞，谁怜杰士？须有罪名，胸襟悲切，更征鸿唳。跪星辰、忘却沉浮得失，赋春秋史。


评析：任武德

创作背景：作者寒冰,真名张真学，原籍甘肃民乐，因省亲到宁夏，与央视薛飞先生神交甚欢，不日微信飞醉留言，相约同登贺兰山，践约同登。览完贺兰山巍峨景观，薛十分留恋，言说几近梦断，留句：“贺兰山颠傲千里，俯瞰点点牛羊”，让作者以诗词补齐余句。故选《龙水吟》词牌填之。

写作特点：本词牌选用苏轼体，整首词牌气势雄浑，炼词精妙，架构紧密。并按照苏轼体格式要求，将仗句、特殊句处理比较规范，领、顿格运用到位，用韵也非常准确。作者通过游览贺兰山，感醉贺兰山巍峨绵延，峰峦奇异，触景生情，想起民族英雄岳飞曾在《满江红》中有关贺兰山的豪情和壮志，于是以眼前景为衬，进行抒情怀古。

作品评赏：这首词牌是典型的怀古词，作者先从登山写起，首句“塞天气象无形”，写登山前气候变化，昨天还是阴雨天，今天万里无云与后句“暑热云蒸”呼应；“望断贺兰山千里。”遥遥看到贺兰山绵延千里望不到尽头。“登临俯瞰，牛羊点点，雪峰奇异。”此处省略登山过程，直接写登临后的山峰奇异峻峭，俯瞰时山下牛羊都变得十分渺小；这种跳跃式写法在诗词中常用，如王维的《送元二使安西》前两句写渭城雨景，后两句直接跳跃写离别之情。“暑热云蒸，长河涛远，危峰仰止。”写时近正午，炎炎烈日，如蒸如烤，站在峰顶遥望，九曲黄河波涛壮阔，如带一般滚滚东流，从山下看贺兰更加陡峭险峻。“感风云变幻，时光荏苒，堪回首、烽烟事。”登上贺兰山感觉气候多变，几如人间风云；这种变化也似时光一样瞬间流失，此时的感触，怎么阻止我回首去想那些烟云往事呢？

“剑影胡尘频起，驾长车、英雄赴死。”想当年，贺兰山作为中原与胡虏交界的屏障，无数英雄金戈铁马在贺兰山一带浴血抗击外族侵略，先有霍去病西征匈奴平定西疆；后有岳飞抗击辽国侵略的英雄壮举。“仰天长叹，古今奸佞，谁怜杰士？须有罪名，胸襟悲切，更征鸿唳。”。这一段主要写对岳飞的悲壮和遭遇表示哀叹，正如岳飞句中“臣子恨，何时灭！”进而抒发作者自己感怀，自古那些奸佞之臣，总是在朝廷玩弄权术，谄媚讨好皇上，以莫须有的罪名残害忠良，真正教人悲痛欲绝，连那些征雁也为之哀泣。“跪星辰、忘却沉浮得失，赋春秋史。”天色已晚，坐看满天星辰，痛郁的胸襟才得以舒展，于是作者顿生感慨，那些英雄豪杰保家卫国连生死都不顾，我们为什么还要计较那些沉浮与得失呢？我要用拙笔，尽其所能，歌颂历史，歌颂英雄。

深山樵翁

水龙吟·登贺兰山抒怀

作者：寒冰

塞天气象无形，望断贺兰山千里。登临俯瞰，牛羊点点，雪峰奇异。暑热云蒸，长河涛远，危峰仰止。感风云变幻，时光荏苒，堪回首、烽烟事。    剑影胡尘频起，驾长车、英雄赴死。仰天长叹，古今奸佞，谁怜杰士？须有罪名，胸襟悲切，更征鸿唳。跪星辰、忘却沉浮得失，赋春秋史。


评析：任武德

创作背景：作者寒冰,真名张真学，原籍甘肃民乐，因省亲到宁夏，与央视薛飞先生神交甚欢，不日微信飞醉留言，相约同登贺兰山，践约同登。览完贺兰山巍峨景观，薛十分留恋，言说几近梦断，留句：“贺兰山颠傲千里，俯瞰点点牛羊”，让作者以诗词补齐余句。故选《龙水吟》词牌填之。

写作特点：本词牌选用苏轼体，整首词牌气势雄浑，炼词精妙，架构紧密。并按照苏轼体格式要求，将仗句、特殊句处理比较规范，领、顿格运用到位，用韵也非常准确。作者通过游览贺兰山，感醉贺兰山巍峨绵延，峰峦奇异，触景生情，想起民族英雄岳飞曾在《满江红》中有关贺兰山的豪情和壮志，于是以眼前景为衬，进行抒情怀古。

作品评赏：这首词牌是典型的怀古词，作者先从登山写起，首句“塞天气象无形”，写登山前气候变化，昨天还是阴雨天，今天万里无云与后句“暑热云蒸”呼应；“望断贺兰山千里。”遥遥看到贺兰山绵延千里望不到尽头。“登临俯瞰，牛羊点点，雪峰奇异。”此处省略登山过程，直接写登临后的山峰奇异峻峭，俯瞰时山下牛羊都变得十分渺小；这种跳跃式写法在诗词中常用，如王维的《送元二使安西》前两句写渭城雨景，后两句直接跳跃写离别之情。“暑热云蒸，长河涛远，危峰仰止。”写时近正午，炎炎烈日，如蒸如烤，站在峰顶遥望，九曲黄河波涛壮阔，如带一般滚滚东流，从山下看贺兰更加陡峭险峻。“感风云变幻，时光荏苒，堪回首、烽烟事。”登上贺兰山感觉气候多变，几如人间风云；这种变化也似时光一样瞬间流失，此时的感触，怎么阻止我回首去想那些烟云往事呢？

“剑影胡尘频起，驾长车、英雄赴死。”想当年，贺兰山作为中原与胡虏交界的屏障，无数英雄金戈铁马在贺兰山一带浴血抗击外族侵略，先有霍去病西征匈奴平定西疆；后有岳飞抗击辽国侵略的英雄壮举。“仰天长叹，古今奸佞，谁怜杰士？须有罪名，胸襟悲切，更征鸿唳。”。这一段主要写对岳飞的悲壮和遭遇表示哀叹，正如岳飞句中“臣子恨，何时灭！”进而抒发作者自己感怀，自古那些奸佞之臣，总是在朝廷玩弄权术，谄媚讨好皇上，以莫须有的罪名残害忠良，真正教人悲痛欲绝，连那些征雁也为之哀泣。“跪星辰、忘却沉浮得失，赋春秋史。”天色已晚，坐看满天星辰，痛郁的胸襟才得以舒展，于是作者顿生感慨，那些英雄豪杰保家卫国连生死都不顾，我们为什么还要计较那些沉浮与得失呢？我要用拙笔，尽其所能，歌颂历史，歌颂英雄。


樵夫(2603607359) 2024/6/25 14:14:47
乐楼·长城
   ——依韵和王凤岭先生
樵夫

       春秋两千变换，录风云历日。镇东海、驻守西关，巨龙腾跃惊魄。柱地顶天多壮伟，撑腰挺首威严色。挽江河狂势，同辉日月行迹。
        华夏泱泱，五千史实，看乾坤浸蚀。历朝换，今古长青，浩然屏障万域。始西周，秦皇再建，后隋续，唐城墙立。宋固原，明筑延绵，共和修辑。
声声战鼓，猎猎军旗，卫国铜铁壁。烽火烈，五峦铁马，勇士飞将，壮志凌云，义诚仁德。洪荒岁月，风霜雪雨，英雄骁勇弯弓射，护家园、敌寇亡山石。悲歌义勇，炎黄后代坚强，民族复兴雄嵂。
君王远虑，百姓前忧，叹浩工巨力。役士献身千千客。露宿风餐，戴月披星，高技神笔。悲伤孟女，山崩惊地。长城雄伟民集智，世奇观，遗产非能比。而今伟岸相传，万古留存，稳身屹立。

​附原玉：莺啼序·长城
   王凤岭（北京）

春秋两千变换，录风云历日。镇东海、驻守西关，巨龙腾跃惊魄。柱地顶天多壮伟，撑腰挺首威严色。挽江河狂势，同辉日月行迹。
华夏泱泱，五千史实，看乾坤浸蚀。历朝换，今古长青，浩然屏障万域。始西周，秦皇再建，后隋续，唐城墙立。宋固原，明筑延绵，共和修辑。
声声战鼓，猎猎军旗，卫国铜铁壁。烽火烈，五峦铁马，勇士飞将，壮志凌云，义诚仁德。洪荒岁月，风霜雪雨，英雄骁勇弯弓射，护家园、敌寇亡山石。悲歌义勇，炎黄后代坚强，民族复兴雄嵂。
君王远虑，百姓前忧，叹浩工巨力。役士献身千千客。露宿风餐，戴月披星，高技神笔。悲伤孟女，山崩惊地。长城雄伟民集智，世奇观，遗产非能比。而今伟岸相传，万古留存，稳身屹立。
​

深山樵翁

〖诗词鉴赏〗

邺下来仪轮值首版诗兰

【原文】

八声甘州·居长沙国庆寄怀

——依韵和林毅先生

樵夫

.

羡星城国庆喜洋洋，歌舞闹金秋。正天高气爽，飞鸿展翅，异地云游。引领英才俊杰，汇聚美潭州。驾画船游艇，惬意沉浮。

柳岸黄莺亮嗓，赞母亲华誕，社稷贤俦。谢宏恩浩荡，造福七大洲。广庭中、管弦高奏，绿荫旁、吟诵永无休。镰锤导、凯歌高唱，竞展风流。

【简评】

邺下来仪轮值首版诗兰高评

这首《八声甘州·居长沙国庆寄怀》是依韵和林毅先生的作品，由樵夫所作，充满了浓厚的节日气氛和对祖国繁荣昌盛的赞美之情。

上片：

“羡星城国庆喜洋洋，歌舞闹金秋。”开篇即点明地点（星城，即长沙）和时节（国庆金秋），以及节日的喜庆氛围。

“正天高气爽，飞鸿展翅，异地云游。” 通过描绘天高云淡、鸿雁南飞的景象，营造出一种秋高气爽、适宜出游的氛围。

“引领英才俊杰，汇聚美潭州。”这里用“引领”和“汇聚”两个动词，形象地表达了各地英才俊杰在国庆佳节汇聚长沙的盛况。

“驾画船游艇，惬意沉浮。”通过描绘人们在画船游艇上畅游的场景，进一步渲染了节日的欢乐气氛。

下片：

“柳岸黄莺亮嗓，赞母亲华诞，社稷贤俦。”这里用黄莺亮嗓赞美祖国母亲（即中华人民共和国）的华诞，同时以“社稷贤俦”指代国家的栋梁之才，表达了对他们的敬仰之情。

“谢宏恩浩荡，造福七大洲。”这里用“宏恩浩荡”来形容国家给予人民的恩泽，同时强调这种恩泽不仅惠及国内，还造福于全世界。

“管弦高奏，绿荫旁、吟诵无休。”通过描绘广庭中管弦齐鸣、绿荫旁吟诵不断的场景，进一步展现了国庆佳节的热闹和喜庆。

“镰锤导、凯歌高唱，竞展风流。”以镰锤（代表共产党）为引导，高唱凯歌，展现出一种积极向上的精神风貌和竞相展现风采的豪迈气概。

整首词通过丰富的意象和生动的描绘，展现了长沙国庆佳节的喜庆氛围和对祖国繁荣昌盛的赞美之情。同时，也表达了对国家栋梁之才的敬仰和对共产党领导下的国家未来的美好祝愿。